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前半段愛情故事，后半段婚姻故事，50年代的伯格曼作品還沒有像后來漸入深?yuàn)W晦澀，甚至還能看到新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格形式，只不過本片關(guān)注的是更私人化的情感真實(shí)；伯格曼從沒把視線離開過人，無論是表現(xiàn)還是再現(xiàn)，他都把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)人的內(nèi)心，試圖挖掘內(nèi)心深處的每一個(gè)情感波動(dòng)，莫妮卡向往自由、野性，毫無拘束的理想化生活，而受困于孤獨(dú)的哈利則渴望一個(gè)幸福美滿的家庭，兩人的相識(shí)如同夢(mèng)幻，那場(chǎng)遠(yuǎn)離城市喧囂的逃離讓人想起《邦妮和克萊德》等故事，他們都渴望得到幸福，尋找自由，但最終仍被現(xiàn)實(shí)所桎梏；最后哈利在鏡中的閃回里，曾經(jīng)的歡樂美好最后逐漸遠(yuǎn)離，一切都是虛幻的，他仍然逃脫不掉孤獨(dú)——看完讓人心情低落，但兩人的孩子卻又帶來一絲生活的希望，不至于讓人跌入谷底。

棄 劇情太弱 估計(jì)換個(gè)導(dǎo)演五分鐘能把這電影要講的拍完 里面全是慢動(dòng)作 長(zhǎng)鏡頭

下了不知道多久本來應(yīng)該是第一部伯格曼但最近才看完卻是最喜歡的一部伯格曼. Monika熱烈而可愛，但卻沒辦法忍受任何生活中的苦，想享受夏日，陽光，舞蹈，歌聲和愛情，自己從不做飯卻抱怨土豆和蘑菇~ 兩人都對(duì)未來的生活有著各種美好的幻想，但只有Harry愿意為之付出努力，生活不開心出軌前男友寧可不服房租也要買大衣的Monika Harry的兩次凝視：一次在產(chǎn)房的窗口第一次看到自己的女兒，另一次是分開后在兩人初識(shí)的咖啡廳。 Harriet Andersson超越時(shí)代的表演‘ 讓我想起了fast car You still ain't got a job And I work in a market as a checkout boy I know things will get better_

如果外星人看得懂電影，這系列一定地位超神

如果沒有小叮當(dāng) 給我個(gè)阿拉丁吧。