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看了兩遍，第一次自己趕著看完就看個熱鬧了。隔兩天為了家庭電影院，又看一遍，順便給兩位非文青普及了一下基頓，很是榮幸。第二次看真覺得很贊，把電影玩活泛了，剪輯十分精巧，而想法也有趣，打臺球、滑行自行車等嘆為觀止，喜感想象力俱佳。所以說現(xiàn)在很多片子人家在90年前就用過了一點不過分。

可貴的少年友誼。騎士夢。

這真的是徐克最高杰作，曼玉祖賢夢幻雙星，用色奇特，光影變化，情理對立，角色相映，問盡心魔，三心兩意把持不住衣冠禽獸的人，情深意切行善積德慈悲為懷的妖，執(zhí)迷不悟爭強好勝大開殺戒的佛徒，極盡對照反轉(zhuǎn)。這部電影，年輕的時候根本沒看懂，隨著年長，看到的東西越來越多，也不知道是自己多心還是徐克真的想了這么多。唯一敗筆就是許仙的選角，給吳興國演出一個莫名猥瑣下流賤格的許仙，完全無法契合文藝片的氣息，張國榮梁朝偉金城武劉德華黎明張震誰來都比他更好。

雖然龍五和高進那條線沒銜接好，但比想象中要精彩很多，可惜陳小春的五哥怎么看怎么像古惑仔，黎明的高進也稍欠霸氣…片中很多場面都很照顧老觀眾，比如賭神戴上戒指，梳大背頭，吃巧克力，不讓記者拍照，賭博時故意露出破綻，五哥吃叉燒飯等等，最后高進1戰(zhàn)4，初露鋒芒，賭神神話開始…

冷面笑匠巴斯特基頓代表作品。影片由時空遞推與機械笑料融于薄弱的故事線中結(jié)構(gòu)而成。例如香蕉皮這一搞笑橋段，基頓利用增強真實感的固鏡長鏡頭，同時充分依托場面調(diào)度引導觀眾的注意力，并讓笑料與場面調(diào)度結(jié)合在一起，從而展現(xiàn)事件的因果聯(lián)系，拋卻格里菲斯式注重敘境的剪輯手法，表現(xiàn)主角整個觀察環(huán)境（見當?shù)刈彘L并未中計），作出反應（氣勢洶洶追上不料自食其果，踩上香蕉皮摔跤）的歷時范圍，與巴贊的電影本體論不謀而合。極具視覺奇觀的“片中片”模式巧妙地與“福爾摩斯”進行啼笑皆非的互文作用，廁所、懸崖峭壁、花園等等場景接連出現(xiàn)，與現(xiàn)實交互影響，令觀眾嘆為觀止。片中“機器”的母題也同樣被以慣常的喜劇形式強調(diào)出來，尤其是臨近尾聲的摩托車，仿佛被賦予人格般穿梭于車水馬龍的街道，高山腳下，拔河比賽現(xiàn)場等等地方，俏皮幽默。