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比「盛夏」更加狂放，流感帶來的具身體驗(yàn)賦予導(dǎo)演以更大的自由度，穿梭于現(xiàn)實(shí)與幻想、夢(mèng)境以及記憶之間，尤其是單長(zhǎng)鏡頭之內(nèi)的華麗轉(zhuǎn)場(chǎng)與調(diào)度，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，單拎出來幾個(gè)片段都很厲害，整體上卻是過度沉縱于“高燒狀態(tài)”，在「盛夏」中最迷人的自由氣息與輕盈狀態(tài)在這種強(qiáng)度下枯若游魂（在父子參加完派對(duì)后雪地散步一段最接近）。

我們的動(dòng)畫電影，什么時(shí)候才能跳脫出“只有變強(qiáng)大，才不會(huì)被欺負(fù)”這種簡(jiǎn)單粗暴的邏輯。

A24出品，現(xiàn)實(shí)奇幻片，農(nóng)夫與蛇的故事

到底是為什么？為什么？為什么這樣安排？明明大團(tuán)圓才是最美ending，熱血二次元怎么會(huì)有翻不過的山，淌不過的河，得不到貴人相助的主角。在這個(gè)中國(guó)動(dòng)畫四個(gè)字還被默認(rèn)為只給小朋友看的時(shí)代下，為什么敢如此明目張膽地對(duì)我進(jìn)行傷害？ 《雄獅少年》是可以安利給成年人的浪漫動(dòng)畫，是敢突破一些桎梏和枷鎖的，是想做出一些東西的，是有勇氣舍棄一些東西的，瑕不掩瑜值得票價(jià)，可以看看。

制片方很理解電鋸驚魂的賣點(diǎn)，就是驚悚，所以制片方?jīng)Q定讓大家冒著得新冠死亡的風(fēng)險(xiǎn)去電影院看這部片子，夠嚇人，夠驚悚吧？