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若換場宮崎駿，不會(huì)畫出這種自塵埃中折射出米粒之光的惆悵往事——說它是往事，是看它實(shí)在苦澀得不像個(gè)童話。妙子的人生起于一個(gè)權(quán)力結(jié)構(gòu)穩(wěn)固的傳統(tǒng)家庭，任意家庭成員組合之間的情感裹藏淡泊、僅以血緣維系的責(zé)任化親情。高畑勛把妙子的大部分童年記錄得都過于悲傷，學(xué)習(xí)上遭到姐姐鄙夷，就連月信都夾著男生的恥笑——它們微妙而隱晦地掩埋著壓抑與歲月輕微的疼痛。但這些片段恰恰把妙子的愛意反襯得無比偉大，偉大之上再添三分夸張筆墨。偉大的愛意孕育妙子沉寂的內(nèi)心世界中那久違的勇敢與沖破童年記憶的反抗決心。屬于她的童話故事始終在戰(zhàn)斗，以失意來開頭，以輪回于記憶和抵抗虛無來鋪路，再以點(diǎn)綴真愛來自我拯救。她從車站下來，奔跑，喘息，有些許失態(tài)，一如她的初戀那般，卻再無需修飾手法。平凡之中，白描“勇敢去愛”即是波濤妙筆。

名之為“新”，是借了片名去講橫店群演的新故事。社會(huì)不同了，語境不同了，喜劇的模式是一樣的，仍是藝海浮沉錄，引發(fā)共鳴。但內(nèi)容和深度與二十年前不可同日而語——情懷廉價(jià)了，本子欠打磨，拍攝趕進(jìn)度，缺少了前作的浪漫元素，并沒顯得比《我是路人甲》真誠多少，就差把“做人沒有夢想，和咸魚有什么區(qū)別”講出來了。老周的功能只剩調(diào)教演員的無厘頭風(fēng)格了，可惜演員的節(jié)奏感奇差。沒有了周星馳的表演，我覺得現(xiàn)在的觀眾更需要“有厘頭”喜劇了。

看到了不少研究課題…到結(jié)尾有點(diǎn)感動(dòng)。我也好想遇到這么一個(gè)人，善良開朗、樂觀堅(jiān)定，耐心聽我零落的回憶，撫平我的不安帶給我勇氣。如果遇到這樣的你，我也會(huì)選擇留下來吧。 「雨の日と、曇りの日と晴れと、どれが一番好き？」私は雨の日が。

難得有大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)定格動(dòng)畫電影，場景和人偶制作得很精致，角色動(dòng)作流暢自然，表情也十分豐富，原來蟋蟀喜歡叔本華。

點(diǎn)子萬歲呀～哈哈，中文配音很強(qiáng)大呀～不過任賢齊在風(fēng)云訣里配的真是...