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實(shí)驗(yàn)感很強(qiáng)，阿巴斯模糊了紀(jì)錄和敘事的邊界，用一個真實(shí)的人物、真實(shí)的故事、真實(shí)的影像和令人眼前一亮的電影語言技巧（聲音暗示和抽離，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)時的近景遮擋，特寫時的抽幀，手持的長鏡頭有一種揮之不去的真實(shí)），讓這個有趣而奇特的故事真實(shí)而自然的呈現(xiàn)，幾處生活細(xì)節(jié)的刻畫為整部影片注入靈動和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠(yuǎn)的金屬瓶罐、摩托車后抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個詩人，他太懂這些了，太容易打動人了。 電影借薩布齊恩之口，說出了關(guān)于電影本身、電影角色、藝術(shù)創(chuàng)造的思考。所謂《特寫》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實(shí)的解釋和袒露，現(xiàn)實(shí)殘酷和在藝術(shù)里做自己的強(qiáng)烈沉浸的矛盾讓人迷離。

這種陣容天上地下也再難尋～大愛古天樂，大愛張智霖～

最后濕得一塌糊涂。其實(shí)這就是很多地方臺會拍的那種內(nèi)容，但是大多濫俗虛偽刻意拔高惡心多過煽情。阿巴斯的處理比較平靜質(zhì)樸自然同時也更鮮活。

呵呵，這是當(dāng)時很經(jīng)典的港劇了吧~~我記得夏天的時候我在爸媽的房間里看著這個電視劇覺得好神奇……

阿巴斯的“元電影”佳作，用戲中戲的方式刻畫出一位純情的年輕人，同時又表達(dá)出來對于災(zāi)后民眾的關(guān)懷。結(jié)尾長鏡頭讓人難忘。