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開頭的紐約掠影部分因為昨晚沒睡好差點看睡著。然后是與同樣想回德國的母女的相遇，男主跟女孩媽媽的完全不在對話的對話很有意思：各說各話，沒有溝通，就好象作為德國攝影記者的男主對美國也只能目擊體驗卻始終難以把握。除了生存論級別的迷茫外，這部片子還展現(xiàn)了一種更具體的在異鄉(xiāng)的迷茫。等到回到歐陸特別是到了德國以后男主就沒有那么飄乎了。這當然是因為小女孩的存在提供了某種與真實世界接觸的渠道，但也能明顯感到鏡頭對德國的描寫比對紐約具體多了迷失感少了。男主在魯爾區(qū)也迷茫，但這里的小鎮(zhèn)這里的街道這里的H-Bahn就是比紐約的高樓大廈親切，這里的工廠和羊群就是比美國去人性化的電視可愛得多。結(jié)尾那個有些驚人的航拍鏡頭再次確認了這種對故土的溫情。比《德州巴黎》好，這個娃比《德州巴黎》里的娃還可愛，為了這個娃給五星。

9/20 get不到蔣雯麗的顏值。王的臺詞功底當然沒問題。可全劇估計也就就剩下這一處亮點了。劇本有點弱了。神出鬼沒的警察看的莫名其妙。

最大收獲。照照片真是太好看了。

我爸愛看 跟著看得啊哈哈哈 當時很喜歡王志文??

溫柔而坦誠，細膩而沉靜，文德斯對生活與藝術(shù)的態(tài)度，從片中男主對美國電視節(jié)目的吐槽可見一斑：“一種自負的輕蔑，沒有令人平靜的畫面，它們都企圖從你身上得到什么”——說來美國導(dǎo)演搞文藝片確實很少能完全嚴肅的反商業(yè)化，反觀歐洲諸多導(dǎo)演的作品，對捍衛(wèi)個人表達權(quán)與藝術(shù)完整性往往一根筋的堅持——回到這部電影，就是極為純粹而流暢的觀感，一點點曖昧的邂逅里有種隨遇而安的浪漫，寬容不羈又余韻綿長。// 1974年的電影，寶麗來吐出一張張相片，瞬間不可復(fù)制，時光不能倒流。