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都是以女性的視角與行動(dòng)主導(dǎo)全線，掐出德尼想表現(xiàn)的環(huán)境造弄下的情欲中心比《分手的決心》看得舒服太多。而疫情背景毫不突兀也不多余，被本土的疫情英雄電影荼毒太深，我甚至覺得這部是最不露痕跡的插入，因?yàn)榉酪叽碇涣鞯年P(guān)卡，過(guò)路的關(guān)卡，自由的關(guān)卡，背后象征的是更人為的黑暗悲劇，能意識(shí)到德尼意識(shí)到的這一點(diǎn)，誰(shuí)都不該在這上面挑毛病，誰(shuí)不曾是受害者。

國(guó)產(chǎn)劇進(jìn)度都這么慢嗎？男女主尬到摳出一座芭比城堡。

實(shí)心的漢子火辣辣，魔性的片頭曲。劇情很棒，情節(jié)緊湊，多線并進(jìn)。

額……比較悶，基本沒(méi)看點(diǎn)

#Cannes 75# 還是會(huì)被這種「亡命鴛鴦」的愛情故事所吸引，更何況德尼是如此擅長(zhǎng)描繪親密關(guān)系的一位導(dǎo)演。也許是我cynical，總覺得男主的愛令人懷疑，“I love you”也像是一種需要；女主對(duì)他的愛卻是混合迷戀和欣賞的，一種傳統(tǒng)的「妓女愛上嫖客」敘事。（P.S. 女主太像Eva Green）