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232。整個片子非常壓抑看了致郁。馬克變裝瑪麗蓮以后非常驚艷。小男友Fede很萌很暖。大結(jié)局猝不及防，畢竟習(xí)慣了受害者都是LGBTQ群體，沒想到是男主端起了獵槍。但是看到最后他壓抑的眼淚，這也很難說不是一種傷害。

這肯定是視聽導(dǎo)向大于題材導(dǎo)向的作品。跟拍長鏡頭是絕對的視覺母題，后背機位分享了每個人的視線，調(diào)度和剪輯又將之編織成一張縝密的敘事網(wǎng)。全片幾乎沒有一處正反打，卻又依托這張長鏡頭的網(wǎng)格達成了一種宏觀的正反打——每個人都有自己的故事，每個人又會出現(xiàn)在他人的故事中，個體是完整的，是原子化的，又是彼此緊密連接的。格斯·范·桑特盡全力剪除戲劇性和類型感，盡量回避評論姿態(tài)，他的調(diào)度沉著而精準(zhǔn)，配合上用色、布光、焦段上的種種變化，還有年輕素人演員們毫無斧鑿氣息的表演，那些連綿的跟拍鏡頭也透著一股既平靜又殘酷的詩意。這片子既不“紀(jì)實”也不“小品”，實在是大師氣象滿滿的杰作。

林克萊特的半自傳影片，一道加入近幾年名導(dǎo)將童年故土往事影像化的熱潮。將真人演繹轉(zhuǎn)制為動畫的創(chuàng)作方式同質(zhì)于[半夢半醒的人生]，綜合了寫實拍攝與虛擬想象，一如導(dǎo)演別致地將小男孩煞有介事的自我登月幻想與真實的阿波羅11號登月實況交叉剪輯，而剛從太空樂園返家的孩子們實際上卻在收看電視直播時沉入了夢鄉(xiāng)，在睡夢中錯過的歷史時刻在多年后又被記憶所重構(gòu)出來。至此，幻真虛實已不再重要，唯有那份滲透一切、一往無前的樂觀主義真切到了極致。至少對美國來說，那是一個不需要過去、全力向未來的奮進時代。不過，登月工程之外的“噪音”也以電視采訪的形式現(xiàn)身，爆炸式增長的電視節(jié)目、科幻電影（[2001太空漫游]多次復(fù)現(xiàn)）、歌舞音樂、動漫卡通等流行文化也席卷了那一代人的童年。祖輩的大蕭條創(chuàng)傷是唯一暗色。在懷舊追憶里重拾激情。（8.0/10）

看完除了壓抑再沒什么感覺了，真心沒看懂。除了看懂了沒事不要吸毒

奇妙的設(shè)定，溫馨的童年回憶。媽的拍得太好了。