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廣圖紀(jì)錄片研究展示中心上周日下午放的一場(chǎng)。古早超模退役后的生活，拍攝者是她兒子，因而拍攝對(duì)象更為本真、隨性、私隱的一部分得以展現(xiàn)。超模、女權(quán)先鋒、母親、大學(xué)教師......等諸多身份雜糅在這樣一位女性身上，平凡她的平凡，復(fù)雜她的復(fù)雜，形象很立體了。 “獲得榮譽(yù)要有對(duì)應(yīng)的功勞，生了一張漂亮臉蛋兒可不是?！?

自己看。 p270“.....認(rèn)為視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要性凌駕一切。這個(gè)運(yùn)動(dòng)影響了劇場(chǎng)、平面藝術(shù)及電影，是種沉浸在焦慮與恐怖中的風(fēng)格。所有場(chǎng)景蓄意人工化，平板、明顯用畫(huà)的、顛覆傳統(tǒng)的透視與比例大小，目的在于呈現(xiàn)人如夢(mèng)似幻般的心智狀態(tài)，而非某個(gè)實(shí)際地點(diǎn)。燈光與布景也小心安排，刻意制造陰影，以扭曲形狀，塑造如幻覺(jué)般的氣氛。畫(huà)面上絕對(duì)避免出現(xiàn)地平線與垂直線，盡量布滿斜線以制造不穩(wěn)定感及視覺(jué)的障礙。演員夸張、扭曲如機(jī)械般的表演風(fēng)格傳達(dá)了人格解體的企圖”“精神分析式心理與情緒的外化”

關(guān)于母親的家庭影像記錄，能看到雖然Barzini一直在不停的復(fù)述對(duì)影像的抗拒，但兒子還是步步逼近，逼得母親妥協(xié)。 Barzini的人生是反抗的人生，但對(duì)于其作為一個(gè)女性運(yùn)動(dòng)icon并沒(méi)有深挖，而是展現(xiàn)了其放棄的一面，她的通透即是看透且放棄，孤立且自我流放，雖然真實(shí)，但很無(wú)奈。 轉(zhuǎn)圈拍攝，她做出年輕時(shí)那些pose的那段很觸人，但也就這樣了。

7.5/8.1 影史上第一部恐怖片，我看得第一部恐怖片 表現(xiàn)主義

恕我直言，看到的只是一位過(guò)去超模尷尬和落魄的晚年