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侯孝賢總是不能很深地觸動到我，為什么呢？

話說這漫畫到現(xiàn)在都還沒看.高中內(nèi)會兒的某同好直說.這電視劇里美少年是多么多么的多.正好這電視臺一放.還一天放四集.于是我就不能免俗的看了.當(dāng)然.前邊兒相當(dāng)?shù)暮每?尤其是我們小鄭這娃子對他哥的愛...后邊兒就沒什么意思了.呃.少女情懷少女情懷啊...

喜劇 可惜還是沒有發(fā)哥出手壓陣

多么科普，多么有悖常理的常年只穿內(nèi)褲，小姑娘多么讓片里所有男的都喜歡。還有，海爾公司多么狡猾，讓一代人記憶里都有這個，長大了自然會對他們的產(chǎn)品有莫名好感。

一如《兒子的大玩偶》中三個故事對于語言的強調(diào)，這部中有外省人的客家話、年輕人使用的國語以及閩南語，是一種“語言政治”，也是外省人身份體認(rèn)的展現(xiàn)（這方面尤其突出的是阿婆反復(fù)的回大陸之路）。父輩談話中的往事和父親留下的自傳開拓家族記憶的縱深，阿孝遺精和母親確診喉癌發(fā)生在同一個夜晚。阿孝的個人成長、父輩的家族記憶和外省人的身份焦慮，構(gòu)成電影的文本基礎(chǔ)。鏡頭騰挪，不時變換講述人視角，甚至缺失講述人，多種路徑匯成一種長河般的講述方式——不動聲色地裹挾一切。侯孝賢完成的是一首真正的史詩。觀看過程中幾次落淚，結(jié)束后情難自禁，伏桌大哭。