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男主心理出問(wèn)題了，然后一路連累其他人。

一襲旗袍，艷麗多情，一顰一笑都搖曳生姿，陳沖演出了那樣華麗嫵媚的感覺(jué)。心疼比爾，更心疼湯姆，這樣的家庭讓他在長(zhǎng)大以后還能去正式內(nèi)心對(duì)母親的期盼與對(duì)過(guò)去的釋懷。這個(gè)女人啊，終究，被生活與自己的選擇搓磨成了一個(gè)脾氣暴躁無(wú)理取鬧的洗碗婆。這種悲哀的結(jié)局，誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，又怎能說(shuō)得清，畢竟每個(gè)人都有不與過(guò)去和解的權(quán)利吧。

影史上又一奇葩力作，全部鏡頭近景特寫，極度壓抑。

開(kāi)場(chǎng)午睡鏡頭真棒，流動(dòng)的情緒。之后偶有妙手，卻漸增刻意生硬，盡管也有像男孩追隨女孩這樣鏡頭調(diào)度都有趣又有想法的設(shè)計(jì)，可對(duì)標(biāo)《浪蕩兒》在技法和藝術(shù)性上還是差距明顯。走不出的小鎮(zhèn)，蕩不開(kāi)的生活，精神的困索，抱負(fù)的沼澤，仍可對(duì)觀現(xiàn)實(shí)，哀傷有余。最被擊中的一瞬是老婦松開(kāi)欄桿前比出的“噓”。

全程跟隨著男主視角，被虛化的背景卻無(wú)時(shí)無(wú)刻透露出讓人瘋狂的煉獄，男主角為什么會(huì)說(shuō)自己已經(jīng)“死了”，為什么時(shí)時(shí)刻刻看起來(lái)都是行尸走肉的狀態(tài)，開(kāi)場(chǎng)三分鐘就已經(jīng)講得很明白了，在那種瘋狂的環(huán)境下每天面對(duì)的一系列“清洗”，如果不麻木早就不想活了。為所謂的“兒子”找牧師，也只不過(guò)是維系男主唯一人性的執(zhí)念，執(zhí)念是否有意義已經(jīng)不重要了，重要的是人總得有個(gè)執(zhí)念，否則就算跑出去了，他后半生也是活在人間地獄里。