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PYIFF/2020 站臺太冷了 看了一半

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人們看到的失常瘋癲，只是他對于苦難所做的表達和掙扎罷了。全片以演員的精神角度為核心作文章，自然故事性弱，但攝影美術(shù)絕頂。埃利奧杰曼諾一人千面。

按我現(xiàn)在的電影觀念去理解，完全可以看作一個加入搬演的紀錄片。但阿巴斯一開始就沒打算建立與觀眾的契約，也沒有挑戰(zhàn)紀錄片倫理的意圖。他選擇用一種模糊而先鋒的方式，去演繹一個極其戲劇化的故事情節(jié)。由于抹除了劇情與紀實的邊界，使得電影內(nèi)外的情感得到雙向擴大。我不能不想到安東尼奧尼的《放大》，比起安氏探討藝術(shù)（攝影）的真實，阿巴斯直接探討真實（現(xiàn)實）的真實。雖然這層附加的意義使得《特寫》非常特別，但法庭辯護段落依然顯得有些冗長乏味，盡管它擁有對切鏡頭，也讓每個人物有充分表達的機會。而讓我同樣作為影迷感動至深的瞬間是，薩布齊恩贊美馬克馬巴夫電影真正懂得窮人之苦的時刻，導(dǎo)演騎摩托載著手拿鮮花的騙子的時刻——在那些時刻，人性之美通過藝術(shù)技法準確無比地傳遞給了觀眾。

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