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有幸在大銀幕上看到這部劃時代之作的膠片版，每一幀的畫面都美炸，隨便拿出來都是一種高級的俄系油畫感。故事忠于果戈里原著的基礎(chǔ)上，結(jié)尾放在那個時代極具突破意義——當(dāng)然本片的突破不止于此，大熒幕的好處在于鏡頭的動態(tài)一覽無余，隔著幾十年我都想不明白在當(dāng)時的條件下如何能達到這樣的效果

大鵬挺有才的，好好加油哦！

巫婆冷艷如仙女，怪物丑萌賽精靈。大嚼蔥蒜飲劣酒，勃魯蓋爾的人間

太特別了。只能用［天意］作為注解。家庭影像可貴動人但不罕見，嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)是一種實驗巧思，但真正的力量卻來自開拍后的意外以及意外中的行進。安排演員進入紀(jì)錄文本更成了神來一筆，演員本身最入戲、卻讓觀眾略出戲，完全模糊了虛擬和現(xiàn)實、劇作與真實。導(dǎo)演初衷與成品之間的距離，角色在多重身份間的搖擺，命運匯流最終導(dǎo)向的結(jié)果，讓它無法被復(fù)制。

成人的世界就是這么多的無奈