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半個四川人的我聽著全片的樂山話對白還是挺親切的，用繪制的布景和荒誕的表現(xiàn)手法做了一個全景式的梨園往事，那種獨特的游離于中國大眾電影之外的似有幻無的鬼氣和戲劇性的人物實在是令人印象深刻。

[4.0/5.0] https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/a.479783665472337.1073741833.186895204761186/837712593012774/?type=3&theater

#深圳聲色場所8.21驚喜放映。許久沒有看到如此出眾的國產(chǎn)電影了，邱導沒有選擇偉大和史詩感，而是用內(nèi)在美學高度統(tǒng)一的場景、鏡頭語言、臺詞和人物描繪了一張獨特的時代風情畫。影片的小丑精神繼承了費里尼乃至莎翁的角色內(nèi)核，模糊掉生與死、臺上與臺下、毀滅與重生、40年代與60年代、電影與川劇……小丑既是主角又是旁觀者，黃泉路上笑顧來時路。椒麻堂會新又新，孟婆湯，一口盡

流暢度非常好，最后的分別讓我想起了去年大學室友分開我在路上哭成SB的樣子。人與人之間的感情，就是如此的微妙。

每次看這一類風格的電影，首先吸引我的都是人物的生活狀態(tài)。與中國傳統(tǒng)的安居樂業(yè)不同，他們似乎僅僅拿著微薄薪水，保持著起碼的溫飽；他們在現(xiàn)實的荒漠里，就著一口小小的愛的泉水止渴。兩位主角都選得很好:一個眼眸濕潤，溫柔怯懦又靦腆；一個輪廓銳利，張揚又富有侵略性。無言的傾慕、靜默的欲望、失語的傷感和深沉的愛意，所有的感情都藏在眼神和細節(jié)里，一切都變得如日子般漫長，如光陰般沒有盡頭。