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雅克塔蒂的想法是好的，但拍出來的太像一個做作的大學生炫技式的論文了。太注重外在環(huán)境和場面調度，人物的一舉一動無不為推出作者觀點而服務。開篇彈幕就開始吹“群演演的太好了”“構圖真不錯”“色彩太棒了”，對于一個灰色為主色調的電影吹捧色彩棒無異于夸黑白電影色彩棒，至于群演，我想我更喜歡《工廠大門》，而不是60年后的“機場大門”，畢竟群演戲太多了，這種情況下就不是人物豐不豐富的問題了，而是我走進了東北大菜市場五馬長槍破馬張飛大爺大媽咋咋呼呼的感覺。雅克塔蒂終于做到了一切物語人語皆情語，才能成就如此“匠氣”十足的作品。另，很刻意，不幽默。

Emmanuelle里的OST真好聽，法國人的文藝真是滲透到骨子里的，一部情色電影從畫面到配樂到鏡頭都無比唯美。探討的關于愛，性，婚姻，第三者，情欲的觀點也讓人耳目一新。對了，這是1974年的老電影了。

像逛了八十分鐘藝術展。水平鏡頭來旁觀詩人的一生，用布匹和顏料（色彩）、磚瓦和工具（結構）、人和動物（動態(tài)）來實現(xiàn)詩歌文字的影像化，有序且迷幻，極度的形式主義和超現(xiàn)實主義，極其抽象晦澀。也可以說是見到某個民族或是部落舉行的儀式，不會因此脫胎換骨，也不會刻意返回去多看幾眼，但之后的某個晚上還是會回想起，在那場儀式上人們跳舞、殺雞、啃石榴。

科波拉層次最為豐富的作品，聲音版的《放大》。視聽調度經(jīng)營得十分有耐心，不斷地倒帶、重播，徹底地玩弄攝取的聲像，也徹底地讓“真實”退居后景?？撇ɡ敢暳恕案`聽”這一行為的核心動機，是用想象填補竊聽者的欲望，需要經(jīng)由二次的構建——在這個構建過程中，“臆想”往往就此入侵意識，替代你對現(xiàn)實的認知。Caul最終受到的懲罰是可怖的：他的良心永遠無法平靜，那段“對話”成為了他內(nèi)心揮之不去的幽靈，他將不能再依賴向上帝懺悔來安撫自己，不可證實的罪惡感吞噬了他所有的信仰，就此被無盡的焦慮淹沒。

Amazing！塔蒂溫柔的注視！正如杰羅姆·德尚昨晚在大師班所說，塔蒂是多么善于觀察，用超大透明玻璃落地窗和兩臺電視構成的“一墻之隔”都能構思出如此想像力超群的日常與笑料。冰冷的建筑、看似整齊實則錯雜的工作空間，于洛先生在其中創(chuàng)造一種被動的“失序”。即便在如此冰冷的現(xiàn)代化生活中，塔蒂依然傳遞著他溫柔的能量。