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荒唐愚蠢得不可思議，竟是基于真人真事改編。從普通平民的視角剖開越戰(zhàn)的真實(shí)面目，劇本工整討巧，故事主旨雖已陳詞濫調(diào)但永不過時(shí)，和導(dǎo)演前作《綠皮書》在劇作結(jié)構(gòu)上幾乎如出一轍，皆是以詼諧基調(diào)講述嚴(yán)肅話題的公路輕喜劇模式，無論是充當(dāng)司機(jī)保鏢護(hù)送黑人雇主還是遠(yuǎn)赴前線戰(zhàn)區(qū)運(yùn)送家鄉(xiāng)啤酒，主人公起先都被迫踏上了并不那么情愿的旅程，隨后通過路途中的親身經(jīng)歷與見聞逐漸動(dòng)搖并轉(zhuǎn)變了長(zhǎng)久以來固守的刻板認(rèn)知。真相并非傷人利刃，謊言才是惡毒快刀，這世上從不存在絕對(duì)正義的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有被政治宣傳包裝美化的旗號(hào)，被虛假信息蒙蔽洗腦的民眾。影片伸出了手去觸碰敏感地帶，最終還是自覺地縮回了安全區(qū)，結(jié)尾溫吞拖沓的處理削弱了力道，也令所謂的反思與控訴變得飄在云端。

1983年……我才3歲?。?/div>

導(dǎo)演李?，B對(duì)底層的表現(xiàn)一直停留在想象的層面，以至于他的電影都缺乏質(zhì)感，當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義電影沒了“真實(shí)”，那它就顯得太假太經(jīng)不起推敲

流水線產(chǎn)物?？催^即忘。

年度國產(chǎn)華語最佳沒有懸念。 中國人的命，農(nóng)民給的，中國人的種，土里長(zhǎng)的，我們的新文學(xué)，新藝術(shù)，新音樂都是在土里經(jīng)歷過一番乃至不堪入目地野蠻生長(zhǎng)才有了彼時(shí)的高光。 而當(dāng)下我們的時(shí)代則用城中爛尾的廣廈，用成噸倒入泔水的食材，用爬滿了精神虱子的美顏假面，將鄉(xiāng)土狠狠地摔棄。 其實(shí)我還想到了《戀戀筆記本》，想到了《熊谷守一》《親愛的，不要跨過那條江》 較真兒點(diǎn)，我們?cè)趺淳筒粫?huì)拍愛情片了，麥疹子后兩人在水中的幾下?lián)媳呈嵌嗬寺纸爰∧w。 當(dāng)我們?cè)谠噲D用“天道有輪回”的措辭去在幸災(zāi)樂禍地時(shí)候，要不要蹲下來看看那頭驢，目光四對(duì)一下，像不像自己？