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這種文藝片就是喜歡長(zhǎng)鏡頭，似乎長(zhǎng)鏡頭比較容易得到戛納之類的國(guó)際大獎(jiǎng)。場(chǎng)景空蕩蕩，對(duì)著空氣說些莫名其妙的話，看的我都快睡著了

現(xiàn)代版的魯濱遜漂流記，不知道他如果帶了一把瑞士軍刀，是不是會(huì)省些勁。影片的象征意義很大，世上最孤獨(dú)的事，不是無(wú)人問津，而是事實(shí)前的無(wú)奈。影片末十字路口的設(shè)計(jì)令人印象深刻。

絕片！人物塑造、故事劇情、角色選角、演員表演、剪輯配樂 都是10分！還不乏笑點(diǎn)與感動(dòng)！真的絕了！最經(jīng)典的武俠片前十毫不含糊！

無(wú)關(guān)女人的故事，也許是我比較習(xí)慣這種節(jié)奏的敘事，這片子屬于不知不覺吸引我的類型，不知不覺就看下去了，不知不覺就被激勵(lì)了。還是老片子經(jīng)典啊啊啊啊

7.北影近代史三部曲通刷觀感。本片較于前兩部強(qiáng)調(diào)政治性的基礎(chǔ)上增添了不少觀賞性，其觀賞性來自于安哲對(duì)部分，可以制造驚奇場(chǎng)面的美學(xué)特質(zhì)的專情（頻密的表現(xiàn)）。省略畫面元素、節(jié)制敘事，側(cè)重（可移動(dòng)或固定）超長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度，以及單鏡頭內(nèi)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。安哲在影片的最后，以極度戲謔的大退步調(diào)侃著民族歷史和記憶，試圖為當(dāng)局者提供一種歷史教訓(xùn)。