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嗯。。。如果日本職場女性地位真的是這樣，我真的覺得女性根本沒法存活了。作為一個(gè)旁觀者說應(yīng)該反抗好像“說的容易”，不過已經(jīng)這么卑微這么凄慘了還不反抗，活著真的還有意義嗎？反正不反抗也是一無所有，反抗就算不能大獲全勝?zèng)]準(zhǔn)兒還可以同歸于盡。最后還是想說東出真的好帥??！陽子姐怎么變丑了？

我不想和你結(jié)婚。因?yàn)?5年以后你就受不了我了。正因?yàn)槲覑勰?，所以我無法忍受你變得不再愛我的事實(shí)。

片尾曲選得太棒。最牛服務(wù)員。

在法語里，「La belle époque」是一個(gè)特定的形容，指的是1871年之后的那段黃金時(shí)代，也是《午夜巴黎》里，醉酒的男主坐馬車穿越回去的時(shí)光。在男主的時(shí)間線里，這個(gè)美好年代往后推了100年，是他遇見愛人并畫下來的那個(gè)年代。初見的愛人，浪漫的邂逅，氣盛的年紀(jì)，洋溢的才華。之后的每一天，愛情在消逝，回憶在稀釋，浪漫被柴米油鹽替代，年紀(jì)總讓才華提不起筆。原來這就是老去的現(xiàn)實(shí)。

三個(gè)老戲骨的光芒完全可以無視劇本的簡單，在溫情大于好笑的氛圍中，抨擊資本家壓榨勞動(dòng)人民，于是人民可以在不傷害他人性命前提下運(yùn)用犯罪手段維權(quán)也是一種左派觀點(diǎn)，包括小女孩證人比起古板偵探更加通人情的選擇，都是一種討好觀眾的套路。