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8.7/10 #siff24th 高度復(fù)雜多變，西川美和此部作品最終在多重“自我更迭”中能夠不落入任何一個看似顯眼的社會議題，包括母子(領(lǐng)養(yǎng)棄養(yǎng)生育)，犯人重入社會(改造，歧視，配套資助)，社會變遷(職業(yè)的消失)，甚至年老本身，還有隱含的對電視媒體的無情批判，每一次當(dāng)影片看似要墮入這種枯燥說教的圈套之時，西川美和都巧妙的一轉(zhuǎn)姿態(tài)，將敘事重新退入下一個環(huán)節(jié)，節(jié)奏之快令人咂舌。所有人物的形象都沒有被扁平化，都保留了一定程度的糾結(jié)與復(fù)雜。導(dǎo)演對部分細(xì)節(jié)的處理極為細(xì)膩，將衣服收進(jìn)屋內(nèi)卻沒關(guān)窗戶已經(jīng)提前一分鐘宣告了他的死亡，而數(shù)個夜景的航拍更是把這種掙扎淡淡的推向社會的層面，不露聲色，同樣他也通過影像質(zhì)感的變更對回憶想象與現(xiàn)實做區(qū)分。

人無完人，在金錢權(quán)利面前有的人會扭曲了人性。成長之路坎坷的男主也許是有一位善良的養(yǎng)母（張泯的媽媽），他也就熏陶了善良的本性。

"Olympia Black."

約翰·卡尼最好了，被他這部冬日限定暖到。最愛門衛(wèi)大叔，專欄作者和爹系男友三集，蒂娜·菲和約翰·斯拉特里那對也好萌。每個故事都可丁可卯地切在都市人的都市病上，我理解的“摩登”，是人們開始不再把“病”當(dāng)作病，而是一種存在即合理的常態(tài)，去包容，去適應(yīng)，或者干脆l(xiāng)et it be。季終集的最后十分鐘可真太驚喜了。

暴風(fēng)雨夜的波斯菊讓人想起了是枝裕和，強(qiáng)烈的沖突匯聚在最尋常的事物上，用一道美麗的傷口撕開社會的假面，呈現(xiàn)真實的美和丑。這個社會已經(jīng)扭曲到什么程度了呢？疫情當(dāng)下更能看清楚吧？日本社會也有自身的痼疾，無論在哪里都是一樣。