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現(xiàn)代荒原。開頭基督像的震撼，大噴泉，圣母顯靈以及結(jié)尾怪魚對照脫衣舞，俗艷美女和露水情緣。欲的百態(tài)千型，精神空虛的泥沼。樂是不止歇地奏，心也一點點絕望枯干。于是面對真摯的彼岸呼喚，只有冷冷別過頭去。

故事腦殘又帶著邪惡的蠢勁，反類型的效果反而被嬉笑怒罵給沖光了。沒有Fonda的美艷和時尚點綴(法式精髓)可稱一無是處。Hemmings居然打了一把逗比的醬油。

毫無疑問代表著費里尼電影拍攝的一個重要轉(zhuǎn)折點，與之前的創(chuàng)造出的故事不同，這是一部沒有采用直接明確主題的敘事準(zhǔn)則的影片，那些或許存在著的“諷刺”也是暗藏于對羅馬生活的捕捉之中，能感知的具體情節(jié)已經(jīng)被淡化許多。某種程度上延續(xù)卡比利亞之夜，卻又將此類新現(xiàn)實主義進行一種“再創(chuàng)造”，目光對準(zhǔn)上層社會的一系列瘋狂活動，在包含群像的同時又不忘經(jīng)典“費里尼式”元素:極具特色的情景構(gòu)圖還有馬戲團的插入。沒有支撐力的信仰、空洞的放縱、無聊的消遣這些能充當(dāng)“批判點”的東西也在這種跳脫的節(jié)奏之中擁有了可以體現(xiàn)電影這種藝術(shù)“現(xiàn)代感”的能力。最終要在這些虛無之中墮落的不只有那些處在看似甜蜜生活之中的人們，還有整個社會的價值觀與幻想，這種幻滅依然還在當(dāng)前的語境之中發(fā)揮著作用，無論何時我們似乎都處在將至的淪陷之中。

很容易出彩的故事，可惜導(dǎo)演還欠些火候。

片尾的巧遇，兩人隔著海水，相互喊著聽不到的話，看似呼應(yīng)片頭，卻又全然不同。海水比之直升機的轟鳴，是某種接近本源的聲音；而片頭隔著噪音的對話，無需聽懂即可心領(lǐng)神會，只因內(nèi)容盡是無聊；此時海灘上嘗遍繁華而無比疲憊的主角，卻不知隔著濤聲能否聽懂女孩的話？最后他淡然轉(zhuǎn)身離去，好像把童真交由對岸保管，女孩笑得充滿溫柔，似乎看透了每一個觀眾心里的那份童真。