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名著改編，相對(duì)于小說(shuō)這種文本載體，電影首先增加的就是畫(huà)面，本片在畫(huà)面構(gòu)圖和拍攝上可謂上佳之作，雖然是一部2D電影，但是通過(guò)構(gòu)圖在很多場(chǎng)景中都可以看出3D的感覺(jué)，有很明顯的景深，很多地方可以直接畫(huà)出來(lái)作為構(gòu)圖樣本保存,比方說(shuō)開(kāi)場(chǎng)一路走來(lái)的人們、苔絲聽(tīng)安吉爾吹笛子、苔絲去艾力克家前全家的對(duì)話、最后苔絲和安吉爾隨警察離去、更不用說(shuō)睡在巨石上的苔絲以及從巨石陣后升起的太陽(yáng)；其次是視聽(tīng)語(yǔ)言方面：苔絲發(fā)現(xiàn)安吉爾沒(méi)有發(fā)現(xiàn)信時(shí)讓人眩暈的一秒陽(yáng)光、安吉爾離開(kāi)后的幾秒黑屏、表現(xiàn)奢華生活的房間里的擺設(shè)、全家無(wú)家可歸時(shí)住在帳篷里的孤苦等等都很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的思緒~

【港影展2022】三飛百合，97恐懼，更是大型影棚里的現(xiàn)代武俠——從這個(gè)意義上看，大部分都可以看做室內(nèi)戲，大部分道具都像是舞臺(tái)的符號(hào)。

中規(guī)中矩的拍攝，但美輪美奐的畫(huà)面與布景還是可圈可點(diǎn) 生動(dòng)還原巴爾扎克大部頭諸多場(chǎng)面，但也正是如此，畫(huà)外音全知視角的敘述者還是把觀眾與影像故事的距離抽離許多。十九世紀(jì)的巴黎，就如波德萊爾筆下的惡之花一般，富麗堂皇，像人世間紙醉金迷的游樂(lè)場(chǎng)，但卻鋪上了些詭譎迷離的鬼魅和虛幻的氣息，就仿佛是某個(gè)令人瞠目的漩渦，看到它只有兩種結(jié)局，要么敬而遠(yuǎn)之，躲在清凈苦肅的鄉(xiāng)下，想要避開(kāi)那撒旦一般的吸引力，內(nèi)心騷動(dòng)卻也視而不見(jiàn)；要么是愿意萬(wàn)劫不復(fù)走近，然后心甘情愿地被卷入，享受著它的奢華淫蕩，在人間的伊甸園里縱欲放歌，但又親手編織了葬送自己命運(yùn)的虛幻畫(huà)布圖景。無(wú)論哪一種，在現(xiàn)代人們看來(lái)，都是一個(gè)無(wú)比輝煌又憧憬的歷史時(shí)空，依靠影像將皮膚的質(zhì)感，野生的情欲和上流的文雅構(gòu)成，像精致脆弱的八音盒，咿咿呀呀響著復(fù)古的變奏曲

戲足人美；但徐老怪為了戲劇性什么都可以不管，瘋瘋癲癲一陣一陣的。

BIFF2023x波蘭斯基第七部。雖然拍的甚為不錯(cuò)，卻也不見(jiàn)得有什么時(shí)至如今還值得稱道的亮點(diǎn)。18-19世紀(jì)歐洲作家們量產(chǎn)的階級(jí)愛(ài)情文學(xué)故事真的想拍出花來(lái)都難。論美感呢，真的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不了巴里·林登。