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【A】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉場，也熱衷于制造視線的近距離“不在場”凝視，更執(zhí)著于跨時空的場景聯(lián)結。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭，搞那些花里胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結構無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結構不再強調奇情反轉，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內部發(fā)出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意志的束縛。以及結尾，讓影片結束在張海俊的絕望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區(qū)別于《蝙蝠》結尾對物件的完整利用，本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明，轉念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據(jù)，一切交給場景內的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。

迷之恐怖音效，冗長而緩慢 小蘿莉是堅持前半部分的理由。后半部分主要是前半部分都看了就干脆看完的意思。

完全脫離邏輯 白客轉變的...中介啥時候...

影片描述了一個古香古色的庭院，仿佛是民國時期的國人生活的狀態(tài)，自給自足，勤勞簡樸。影片沒有中文字幕，但是能感到一股清醇的風吹過來，遍體生涼?；蛟S這還是一個家族社會，一個存在于國人心中最完美的回憶。對比他們，我們少了追逐理想的家庭支持基礎和環(huán)境；精神上的安寧祥和，情感上的單純無邪，周圍少了綠樹成蔭、湛藍天空和清新空氣，少了悠閑多了忙碌與迷茫，少了優(yōu)雅自信從容，多了戾氣無力與想要逃離的心。

這是什么中年男人的癔癥