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除了小田切讓，依舊沒有大明星，一些中老年的明星，基本都不認識?！?個故事，1，河井青葉是編輯，穿葬禮服減壓，最后爺爺葬禮遇到中意的和尚訂婚。2，蕎麥面店的兒子，要娶大他15歲的小島圣，媽媽木村綠子從不同意到接受。3，這個故事最扎心，渡邊美佐子拋夫棄子跟人跑了，幾十年后被詐騙到了東京，最后遠遠的見到了兒子的一家三口?！溆哪此?，溫情，是這個作品的主軸核心，每次看見片尾大家一起過新年，吃蕎麥面（容易斷，切斷之前一切的不好），都感到溫馨和向往。

倍速看完前四集，目前為止劇情不咋地，節(jié)奏太慢又太亂。女主臺詞不行，戲里動態(tài)沒有精修圖好看，有點詐騙。男女主互動也很少，都是一些家長里短雞飛狗跳啥的，目前來說就平庸吧，說不上難看但也不吸引人。

電影版就是三集聯(lián)播，和劇集一樣喜歡的感動的無感的，最終一群人擠在店里喝酒的深夜才是最溫暖的~

我們都注意到了身體，但注意到場景了嗎？所有場景都是破敗的，而且是一種獨特的破敗，不是那些后啟示錄電影的崩潰和回歸自然，也不是史前題材的原始和簡陋，而是一種好像從意識形態(tài)深處蔓延開來的破敗，大量的室內場景：每一處墻壁、每一件家具，它們的紋路、質地都是陳舊的、斑駁的，但卻又給人很結實耐用的感覺。少量的室外場景，建筑物的顏色，灰暗的天空，毫無裝飾的樸素城市景觀，全部都是水泥墻……給人一種工業(yè)時代初期而非未來華麗圖景的意象，可見這種衰敗并不意味著死亡，但確實是某種社會止步不前的象征。整個影片所構造的景觀，完全就是去掉了各種政治符號的前蘇聯(lián)或朝鮮那樣的城市，它們當然不是為了暗喻前蘇聯(lián)和朝鮮，而只是一種想象性的挪用。我覺得，這是屬于柯南伯格的獨特“XX朋克”。

我想看的是以一打十的劉玉玲，不是躺在床上的劉玉玲。(￣へ￣)米拉好像生化危機走錯片場