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脫掉“受害者”外衣，《女性癮者》的全面互文。依然是瘋蹄兒作為藝術(shù)家的自辯，但比前作直白很多?？赡苡行繌?qiáng)附會(huì)，但杰克的殺人之路某種程度上似乎確實(shí)與瘋蹄兒的創(chuàng)作軌跡相呼應(yīng)（出于“無(wú)法忍受”開(kāi)始?xì)⑷恕鷼⑷巳鏳ogma95一般笨拙地遵循自己設(shè)定的條款→嘗試故意挑釁社會(huì)→由于自己的反叛而遭受懲罰）。殺手對(duì)受害者的操縱與導(dǎo)演對(duì)觀眾的操縱行為如出一轍，就好像是瘋蹄兒指著觀眾鼻子說(shuō)：“你們不是說(shuō)我是納粹、罪人、反基督者嗎，那我倒要讓你們看看作為施虐狂的我在操縱的過(guò)程中有多陶醉！” 墮入地獄也沒(méi)有關(guān)系，畢竟，底片的世界里，最黑暗的地方才有著無(wú)窮盡的光明。

看完之后才發(fā)現(xiàn)居然有湯姆克魯斯

死亡美學(xué)、暴力美學(xué)、變態(tài)美學(xué)，連環(huán)殺人犯加藝術(shù)家的組合太棒了

小唐尼的黑調(diào)調(diào)學(xué)的真像

8/10。站在紅色車子前的杰克翻過(guò)一張張單詞紙片，無(wú)意義的詞繪聯(lián)結(jié)融合經(jīng)典詩(shī)歌、音樂(lè)制造荒誕的藝術(shù)形式。馮瘋子用詩(shī)的邏輯而非一般電影敘事邏輯，為他進(jìn)行仇女情結(jié)、極權(quán)崇拜全方面的詭辯，贊許一下種族屠殺的黑暗魅力。通過(guò)字句的套層結(jié)構(gòu)將分割章節(jié)的宗教修辭組合起來(lái)，隨著詞語(yǔ)的疊加大大小小的修辭之間的聯(lián)結(jié)越變?cè)奖∪?，唯有洗刷罪惡的雨匯成血水、母子和烏鴉尸體擺成戰(zhàn)利品陣形、杰克小時(shí)候剪掉小鴨的腿將留在觀眾腦海里，直到腐爛葡萄串的暗示釀造學(xué)的圖像蒙太奇給分解人體提供委宛說(shuō)法，導(dǎo)演轉(zhuǎn)向另一個(gè)時(shí)空維度終于說(shuō)出貫穿全片的主題：藝術(shù)的極限就是毀滅，末尾杰克親手建造尸屋為自己打通了通向地獄的入口，陪著詩(shī)人維吉爾像但丁一樣游歷陰間，凝視著男人割草場(chǎng)景的童年記憶，接下來(lái)導(dǎo)演暗示人類永遠(yuǎn)會(huì)從通往藝術(shù)極致的陡崖墮入最深的巖漿。