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迷上黑澤清。都在談音效、構(gòu)圖和氛圍，而我發(fā)現(xiàn)在大部分時(shí)間內(nèi)片中人物或背對(duì)側(cè)對(duì)攝影機(jī)，或與攝影機(jī)保持著非親密的社會(huì)距離，連同開闊的空間布局強(qiáng)調(diào)了一種特殊的、可與社會(huì)現(xiàn)實(shí)互文的疏離感。在一定程度上正是這種社會(huì)上的疏離為結(jié)尾如心理催眠殺人術(shù)傳教般擴(kuò)散創(chuàng)造了最后的群眾基礎(chǔ)。

把故事設(shè)定在紐約，加重了它的都市氣息，時(shí)間的設(shè)定，則使得電影相當(dāng)?shù)挠星檎{(diào)，平心而論電影沒有十分出彩的地方，好就好在氣氛上讓人倍感舒適，于是密集的臺(tái)詞也不會(huì)使人感覺話嘮難受，男女主角之間的情感轉(zhuǎn)折還相當(dāng)?shù)淖匀??？死锼埂ぐＮ乃沟膶?dǎo)演處女作模仿痕跡是重了點(diǎn)，但已經(jīng)很好了。三星半。

原來周迅戲份并不多。一顆荔枝三把火沒有音源。

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看這部電影時(shí)，我在麗江。當(dāng)時(shí)，我以為，香港電影完了，但現(xiàn)在看看，那時(shí)它正在最熱鬧的時(shí)候