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可見(jiàn)諾蘭向來(lái)對(duì)于加速表演的掌控力，模型和語(yǔ)言濃縮概括抽象時(shí)空的概念，凌厲刪減累贅的背景和過(guò)場(chǎng)； 但要?jiǎng)h減控節(jié)奏就等比減動(dòng)作啊，寧可把更多的時(shí)間留給渲染逆熵概念的冗余動(dòng)作奇觀，和更無(wú)聊的交通工具場(chǎng)景奇觀，也不愿意把情節(jié)動(dòng)機(jī)和人物動(dòng)機(jī)稍微展開(kāi)；到頭來(lái)圍著一個(gè)抖機(jī)靈的概念，和說(shuō)出來(lái)站不住腳的初衷自嗨150分鐘，沒(méi)有任何深刻的人物和情懷推演，只是概念的狂歡。

美國(guó)老太太把我們當(dāng)小p孩看～考試居然用這個(gè)～但其實(shí)也幸好用這個(gè)～

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畫(huà)面好丑啊，終于知道那些ai丑畫(huà)是從哪里找的素材了，關(guān)鍵是原素材本身也很丑，那個(gè)中日合并的游行我覺(jué)得就是對(duì)金敏的紅辣椒的一次拙劣的模仿，畫(huà)面色調(diào)質(zhì)感風(fēng)格各種割裂，盡展示他們的3D作品，劇情時(shí)間反過(guò)來(lái)服務(wù)于背景里的3D細(xì)節(jié)，人畫(huà)的也死板僵硬，喜歡黃金甲的肯定喜歡這種又雜又亂又俗不可耐的畫(huà)面。劇情慢的像動(dòng)畫(huà)劇集，插科打諢 引經(jīng)據(jù)典 下發(fā)任務(wù) 流水?dāng)⑹?就是全部的臺(tái)詞。粗制濫造的人物動(dòng)態(tài)和面部表情。畫(huà)風(fēng)嚴(yán)重割裂。各種場(chǎng)景小東西的設(shè)計(jì)丑的還以為大魚(yú)海棠那種國(guó)內(nèi)的“中國(guó)風(fēng)”動(dòng)畫(huà)電影。全靠臺(tái)詞講大道理大哲學(xué)，劇情簡(jiǎn)直沒(méi)有劇情，

目前外網(wǎng)的評(píng)分 到跟我的預(yù)期是一樣的 大多數(shù)的負(fù)面評(píng)價(jià)指諾蘭的這部信條 沒(méi)有“心” 沒(méi)有“靈魂” 那言下之意就是說(shuō)這電影的劇情方面是比較不夠富裕的 其實(shí)從李安的雙子殺手之后 就已經(jīng)透析了之后的好萊塢是偏向技術(shù)流的 “劇本慌”我覺(jué)得并沒(méi)有很強(qiáng)的說(shuō)服力 想象一下 美國(guó)的電影市場(chǎng)已經(jīng)經(jīng)歷了80年的發(fā)展 已經(jīng)“沒(méi)有那么多的故事可以講了” 技術(shù)革新是必然的 這種講故事的載體也遲早會(huì)上升到另外一個(gè)高度 這一點(diǎn)同樣可以放到卡梅隆的阿凡達(dá)2上 并且我覺(jué)得阿凡達(dá)2會(huì)是這一革新中真正的驚爆點(diǎn)