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多一星給綠姐姐。故事是好看的，演員也沒什么問題，但是怎么拍成這樣了，兩條線的切換沒有設(shè)置好么

本片延續(xù)了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結(jié)合《兇暴的男人》中的暴力場景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術(shù)與人生的強烈對比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對比，矛盾和平衡這樣的美學(xué)發(fā)揮到極致本無可厚非，只是對主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風(fēng)格化，就有些設(shè)計痕跡過重，有姿勢無實際。北野武本身的惡警形象相對《兇暴的男人》當(dāng)中已經(jīng)豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達(dá)的內(nèi)向），只是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應(yīng)該大書特書的夫妻感情也變成單方面的大男人呵護(hù)公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠(yuǎn)的古典境界還相差甚遠(yuǎn)。

看臉就好了，至于劇情em.....

A / 幾乎把先前所有我認(rèn)為的缺陷都扭轉(zhuǎn)為優(yōu)點。人物看似“僵硬”卻服務(wù)于某種“滑動”的主體性與懸浮的宿命感; 悲與喜、暴力與溫情的雜糅通過精妙的蒙太奇嫁接出“湮滅”式生物一般的靈動起伏; 游離卻別具捕捉能力的劇作將一個模板之中的自我審判故事解放，人物心理層次與時空敘事的隔閡完全打破。笨拙的人生哲理圖解既視感完全消失，成為一曲《你從未在此》一般的死亡漫游。

兩年前看了劇場版1，只記得一些設(shè)定了，人物劇情什么的幾乎都忘了。當(dāng)時就不怎么喜歡亞人。真人版感覺水平也差不多。但也并沒有讓我再去補番的感覺。如果不當(dāng)作是漫改電影。而且看作是一部獨立的動作片，那么這拍得還是可以的。