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前面的劇情作為回憶篇還是相當不錯，雖然處理起來有些幼兒向，后面的打斗實在太燃，少不了三維的輔助跟2d的完美結合，音樂加動作十分硬核，過硬的質(zhì)量，可以。

好久沒看伯格曼了，再看非常鮮明地感到他那種擰巴的氣質(zhì)，簡練的光影，扭曲的尖銳，整部電影像是對《魔笛》的異寫，鳥人、被蛇咬、塔米諾唱的長夜漫漫，黎明何時來，這就是“永不”了，半途再出片名豺狼時刻，漂亮極了（畢贛是偷師了吧），當然也有對現(xiàn)實的扭曲再現(xiàn)，倒掛、臉皮、body，限度被跨越，鏡子被打碎，這里似乎有一種生殖的指涉，畫家作為男性無法被烏曼進入的內(nèi)心(子宮)，只能通過視覺“生產(chǎn)”出他的深淵，甚至是倒錯的性別。這幕戲的沖擊堪比穆赫蘭道。而烏曼的臉就像伯格曼的小提琴，他演奏她，然后是音樂。最后還是想問，這片和約翰伯格有啥關系？和顧城呢？

中間越看越煩 還好最後一集消氣

法國人真是世界上最矯情的人，多理想的離去?。∪?，有尊嚴，體面的離世，是這個社會里很多人無法做到的，無法企及的！對比不斷攀升的疫情數(shù)據(jù)，看此片，更覺荒誕！

他對武術有一種獨到的理解，這還不是對于武術傳統(tǒng)上，而是對于「武術」本身的美感到底是什么。