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黑色電影鼻祖的經(jīng)典之作，數(shù)不勝數(shù)的經(jīng)典鏡頭，受益匪淺。

英格瑪·伯格曼的電影總是在關(guān)注女人間的關(guān)系，一個個場景，一個個表情都如此的細膩，時間空間上不斷交替閃回，一個個特寫鏡頭也很展現(xiàn)功力，影片中三姐妹加上母親和各自家庭之間復(fù)雜而微妙的關(guān)系被大師理得非常順。

“如果林奇早期作品是困于陷阱，那么史崔特的故事，基于一位名叫艾爾文史崔特的瘸腿老農(nóng)民駕著一輛剪草機橫跨美國平原探訪親弟的真實事件所改變的電影，又是在說什么？這個節(jié)奏緩慢的故事難道暗示了對侵犯的自我摒棄，而轉(zhuǎn)向忠貞于道德立場的率真？片名無疑是對前作的參照：正直的故事，是對橡皮頭到妖夜慌蹤的‘背離’。但！如果林奇此片的正直男主其實比前作中那些怪誕角色更具顛覆感呢？如果在我們這個后現(xiàn)代世界中，堅守道德承擔即被視作不可理喻落伍時代，那史崔特不才是真正的異類？”……齊澤克的解讀固然提供了一種劇析視角，但回歸影片實境，你真有感受到史崔特相對途中遭遇的各色人等算個異類嗎？離家女孩被寓言感動，中年男子提議開車送他，與車隊年輕人夜談人生，酒吧對老者追憶二戰(zhàn)秘辛……溫情理解感傷等主旋律特征要明顯壓過顛覆與異類。

天空是油彩般模糊的藍，吶喊彷徨是疼痛蔓延的紅，冷漠恐懼是包裹身體的黑，承受一切的愛是大提琴譜寫的白。我們該如何面對喪失和死亡，遺棄與殘忍，欲望裙角下的罪過和謊言？誰看到我們的悲傷，也將擁有我們的愛。感激這生命中最遙遠的擁抱，最絕望的孤獨，最深刻的完美，

一星給賣力出演演員們 一星致敬先輩 編劇不行啊