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話說，我蠻喜歡羅嘉良的~~~

嗯，張東健帥氣到不行了。

莎士比亞式的臺(tái)詞和宿命悲劇與盛唐景象共生。人物眾多，最重要的有三個(gè)。一是武則天，一個(gè)為了權(quán)力不斷失去的人，失去親人，失去愛情，失去一切女人的屬性；二是薛懷義，武則天的男寵，至情至性，文韜武略是為爭(zhēng)寵，焚燒萬(wàn)象宮是為邀寵，一個(gè)為了愛變成女人的男人。這兩個(gè)角色，共同完成了本劇的性別敘事，男女沒有絕對(duì)，由此產(chǎn)生的綱常、傳統(tǒng)更是如此；三是太平公主，一個(gè)享受權(quán)力，又被權(quán)力磨去了天真和情愛的人，在不知覺間變成了另一個(gè)武則天。

格局太小，與預(yù)期相距太遠(yuǎn)，假大空的生意場(chǎng)面啊。

莎翁式臺(tái)詞，沉重素穆全不失底蘊(yùn)的場(chǎng)景，這才是夢(mèng)想中的大唐，這才是盛世里的武后，不是因?yàn)闉榱伺畽?quán)，不是因?yàn)槔钪蔚膶檺?，而是因?yàn)槟銈兇筇菩枰运蔀榱宋浠?；陳紅是當(dāng)之無(wú)愧的帝國(guó)公主，盛世風(fēng)華與大唐風(fēng)骨；劇情緊湊而不拖沓，林海大師的曲子更是成就了這經(jīng)典，應(yīng)該是近二十年最后的國(guó)產(chǎn)劇