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很不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)片 很有看頭 主題么 就還行啦

我對(duì)西方特別是美國(guó)拍攝有關(guān)二戰(zhàn)電影越來(lái)越持懷疑的態(tài)度了，一是美式英雄太虛假了，二是德國(guó)納粹真有這么滅絕天良嗎？所謂的那些集中營(yíng)里面的描述真實(shí)可靠嗎？人是受到教育的，有良知的，即便是壞人罪大惡棍同樣有一顆心，很多非人做法人是做不出的，只可能是極其少數(shù)有影片中的描述。那些極少數(shù)人只能控制大多數(shù)人一時(shí)，不可能這么久！否則世界不會(huì)是今天這樣的。我不是為納粹開(kāi)罪，無(wú)疑他們罪惡深重，太那些違反倫理常規(guī)的講述是不是使人質(zhì)疑？特別是他們現(xiàn)在說(shuō)一套做一套的所謂文明理論更使人懷疑了。我原來(lái)喜歡看一些美劇的，現(xiàn)在幾乎不看了，除了吹牛就是吹牛，什么都是美國(guó)之上，美國(guó)無(wú)敵之類(lèi)的。反倒是有些歐洲電影更讓人思考，甚至印度娛樂(lè)性更強(qiáng)些。

對(duì)背景噪音的處理，城市生活、港口生活不得不面對(duì)、但是又經(jīng)常被人們視而不見(jiàn)的噪音。安東尼奧尼的噪音就像是賈樟柯的外太空，是他獨(dú)有的標(biāo)記。 安東尼奧尼的世界觀是中產(chǎn)階級(jí)的。他對(duì)荒蕪的理解是一種城市婦人對(duì)于城市的理解，對(duì)于廢墟、生活的枯燥、機(jī)器、未來(lái)派式的城市噪音，都景觀化為一種都市美學(xué)，但是在低階層、在真實(shí)生活于其中的人那里，它是無(wú)法迅速被轉(zhuǎn)化為審美事物的?！都t色沙漠》中的婦人更像是她所面對(duì)的巨輪、工廠(chǎng)景觀的闖入者，她不是一個(gè)工人、水手、職員。她沒(méi)有工作。她的歇斯底里式的體驗(yàn)，是一種典型的閣樓上的瘋女人的癥候，知道自己的生活是不健全的，知道自己的枯燥，除了丈夫、孩子就沒(méi)有別的牽掛，她體驗(yàn)到世界的‘冷’，但是又沒(méi)有超脫的辦法，沒(méi)有出走的出路。 安東尼奧尼在這個(gè)層面上和布努埃爾很像。

前面都覺(jué)得一般吧，但是覺(jué)得最后一集點(diǎn)睛之筆真心好。一下子勾連起來(lái)：人與人都有著看不到卻密切的聯(lián)系，事與事也不是獨(dú)立存在著，萬(wàn)事皆有脈絡(luò)卻也會(huì)因努力而變更，站在未來(lái)看現(xiàn)在，痛苦和快樂(lè)都短暫，唯獨(dú)未知和希望始終長(zhǎng)存。

風(fēng)格極致化，視聽(tīng)語(yǔ)言嫻熟精彩，一貫的虛實(shí)結(jié)合，剪輯凌厲?？此撇徽５谋磉_(dá)方式其實(shí)才是真正直抵生命而內(nèi)在最真實(shí)的。黑澤明日香演得好！