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60年代法國左岸派。阿倫 雷乃。沒有運(yùn)用閃回，但過去的生活仍明顯地可見于一個年輕人拍的講述他自己服役于阿爾及利亞的創(chuàng)痛經(jīng)歷的業(yè)余電影中。提出了一些政治的問題。通過比新浪潮粗略的跳切精確得多的跳動剪輯，強(qiáng)化了當(dāng)時的焦慮不安。

將俄羅斯的底層人民對美國的向往以極其象征化的形式表達(dá)了出來?！捌恋呐ⅰ笨梢钥醋髅绹憩F(xiàn)出來經(jīng)濟(jì)，文化等各方面的吸引力，“捕鯨男孩”作為一名俄羅斯偏遠(yuǎn)地區(qū)的底層人民就代表著那些一直渴望去到美國的擁有“美國夢”的俄羅斯青年們，那位一直說自己就快要死掉的白發(fā)老人也許就象征著俄羅斯這個國家與這片土地吧 捕鯨男孩終于來到美國，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己心心念念的“漂亮的女孩”只是一具森森白骨——這就是美國夢的真實(shí)面目。還好，今天白發(fā)老人仍然不會死去

1，全天下的官僚機(jī)構(gòu)都一樣，無關(guān)國體，只在體制與人性。2，不在沉默中死亡，就在沉默中變態(tài)，70年前的日本即如此。3，無論是黑澤明還是小津安二郎，都對子女的情感疏遠(yuǎn)悲觀。4，主人公由片頭身體的生，精神的死，以89分鐘“Happy Birthday to U”為轉(zhuǎn)折，到片尾身體的死亡，精神的重生，雙螺旋交替，精美的架構(gòu)。

蠻有味道的一部電影，白令海峽自帶的幽靜神秘的氣質(zhì)讓片子本身的底色變得與眾不同，廣袤濕潤的草平地夾雜著霧靄與空寂，捕鯨的殘忍追逐與人類的野性生存，都自然而然的刺激了視覺上觀感。電影基本可分為上下兩部分，孤島之后的劇情可供解讀空間很大，也將影片帶入進(jìn)“魔幻現(xiàn)實(shí)”階段，本以為片子可以在寫實(shí)的路子繼續(xù)發(fā)展，卻開始了大量寫意，讓片子的格局變得精巧，可我個人還是希望男孩能去追到底特律找女孩，不過那可能就是另一個故事了。結(jié)尾老爺子的死亡詼諧蠻令人唏噓玩味的。不得不夸一下男主小孩演得不錯，那種脆弱又生猛，敏感又靦腆的情緒處理得很精準(zhǔn)。想到了國內(nèi)那位迷戀靳東的家庭主婦，是不是也有著相似的情感投射呢？

雖然影像已經(jīng)褪色，但那種看后的刺痛感卻一丁點(diǎn)兒不會衰減。生日快樂歌響起之時，渡邊獲得了新生，那么我們的新生，它又在哪里？