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劇本完成度很高，笑點(diǎn)淚點(diǎn)一應(yīng)俱全，大爆在情理之中，不過(guò)畢竟是話(huà)劇類(lèi)劇本，拍成電影就顯得僵硬死板，情感線(xiàn)清晰的像觀后感，剝脫了觀眾自我分析的能力，而且這個(gè)故事多少有些太自鳴得意了。中國(guó)電影業(yè)居然讓一個(gè)話(huà)劇團(tuán)隊(duì)走到了喜劇前線(xiàn)，想想也挺悲哀的。

票友的夢(mèng)想成真，借助外力也要自身動(dòng)力

土俗至極。原來(lái)以為是關(guān)重生懷念校園青春的主題。全篇美化xsr。無(wú)論馬冬梅，夏洛都缺乏對(duì)他人的尊重，這種執(zhí)著不是愛(ài)情。前世和馬冬梅結(jié)婚后無(wú)法忘懷秋雅。重生和秋雅結(jié)婚后又開(kāi)始無(wú)法忘懷馬冬梅。且不論這種設(shè)定的合理性。愛(ài)上了大春的妻子又對(duì)大春哭訴。還有作為一個(gè)明星的種種舉措，只能說(shuō)是巨嬰。主題是庸俗的“功成名就后反而發(fā)現(xiàn)一無(wú)所有”。然而從“貧賤夫妻百事哀”走來(lái)再破鏡重圓的愛(ài)情，真的沒(méi)有說(shuō)服力，也只有垃圾電影里編出這種愛(ài)情故事了。重生后笑點(diǎn)也不多，而且有大量三俗鏡頭，不知道是為了喜劇效果刻意為之還是真的認(rèn)為明星理應(yīng)出入場(chǎng)所。敘事失敗的地方和銜接處完全通過(guò)煽情歌曲過(guò)渡，只想說(shuō)太爛了，不僅爛，還令人惡心。整部電影的坐標(biāo)就是扭曲的，戴著三俗眼鏡拍的喜劇，缺乏對(duì)人的尊重和反思，只會(huì)是笑話(huà)或者鬧劇。

拉皮德以阿多諾的哲學(xué)思考，講述后二戰(zhàn)語(yǔ)境下以色列的糾結(jié)與掙扎。被稱(chēng)作痙攣式的鏡頭調(diào)度更凸顯以色列人的觀念矛盾，一邊是象牙塔里的追求，一邊是對(duì)意義的消解和現(xiàn)實(shí)利益的擴(kuò)張（屠猶的歷史創(chuàng)傷帶來(lái)積壓在心底的怨憤）。二戰(zhàn)之后，以色列就如這個(gè)新生的孩子，在世界的撕扯中尋找未來(lái)的路。

穿越回從前，奮斗追求自己當(dāng)時(shí)失去的，這是多少人所幻想過(guò)的？夏洛穿越后，得到了很多，但這并不是真正的生活，失去了打拼的踏實(shí)，靈魂的空洞無(wú)法用金錢(qián)來(lái)滿(mǎn)足。不過(guò)，生活是不可能給你這個(gè)機(jī)會(huì)的。所以，做好自己的事情，盡自己的責(zé)任，人活著，不是為了吃喝，是為了讓自己變得有價(jià)值。