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汪洋的海水，魚人很給力。走遍世界亦不需要通行證。

專注畫像師，不可避免的有一些夸張和神化，不過也做了很多功課，解釋都還有點(diǎn)道理，乍一看能唬人，算得上認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，就是案子普遍還是沒什么意思，都是圍繞畫像來的，倆男主也比較無趣，檀健次有這么好嗎？至于嗎？

現(xiàn)代版理智和情感。主題不再是女人的出路。一個(gè)典型的男人很理智地做了錯(cuò)事，一個(gè)典型的女人做了很多錯(cuò)事才變得理智，他倆一起走到了各自的交叉路口。輕微的諷刺，Sex is easy.love is hard

被掠奪的第三世界對(duì)西方剝削資本下的重蠱…既要滿足西方人對(duì)東方邪術(shù)獵奇心理又能滿足亞裔復(fù)仇反抗心理…導(dǎo)演很會(huì)啊…可惜故事單薄了

法斯賓德-小津-Aki共享了一種城市空間與色彩的語言 城市猶如工業(yè)產(chǎn)品的排列組合一般 而人物又多是機(jī)械化的冷峻 表演極為精準(zhǔn)分毫不差。人與人的溫度如何把控似乎也成了一道科學(xué)問題 距離需要被精確計(jì)算 困在其中的人冰冷的外表下則是孤獨(dú)的空洞。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了變焦鏡頭與深度空間的配合 通過焦段的差異制造出人物親疏的差異 通過清晰與模糊的區(qū)別便可以認(rèn)知所攝空間中人物的心理關(guān)系：兩次跳舞、最后病床上的握手都依此處理，無論前景是咖啡館的桌和啤酒杯或是醫(yī)院病房的鏡子；而同時(shí)，導(dǎo)演似乎又通過物理空間的區(qū)隔創(chuàng)造了另一種顯性的關(guān)系距離，比如樓梯上一起吃午飯的兩個(gè)段落，分別由女主和一個(gè)新來的南斯拉夫女人兩次將人群對(duì)外來者的心態(tài)肉身化。片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一個(gè)常來的女顧客，她們對(duì)女主很不滿，或是嫉妒或是區(qū)隔