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侯孝賢和是枝裕和的鏡頭里都有這么一條長長的路，步履不停的走著一位要回故鄉(xiāng)的老奶奶。

太強(qiáng)了，比我想象的有意思。如果說希區(qū)柯克的電影是單向male gaze的最典案例，這部則是集幽默嘲諷和深度思考鏡頭內(nèi)外隱含的權(quán)力關(guān)系于一身的佳作。它受到的非議來自于一種超前且暴力化的展現(xiàn)方式，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于Mulvey在70年代揭開的關(guān)于鏡頭與性別權(quán)力關(guān)系的文本依據(jù)。Mark的“被看”與“看”的反復(fù)呈現(xiàn)出一種非單向的關(guān)于電影所代表的“觀看”關(guān)系，即它既是一種絕對權(quán)力（鏡頭的掌控者）的窺探/施暴過程，也存在一種ta關(guān)于被拍攝事物的自我反饋過程。甚至不僅是拍攝者，Helen可以視作觀眾這一角色，而她對于這份送給自己的禮物，則有著作為女性觀眾體驗(yàn)male gaze（視為鏡頭的權(quán)力關(guān)系而無關(guān)拍攝內(nèi)容）時那種本能的生理厭惡感，即使這種面部表情也處于一種被凝視的狀態(tài)。也可以一定程度上把男主解讀為性的認(rèn)知障礙

許多童年的回憶，環(huán)境、人事、經(jīng)歷都有感觸。侯導(dǎo)的童年和少年，極和緩的流淌，安靜淡然得那么美。少年心里、人事滄桑的種種變化，用極高明的無為無言來表現(xiàn)，贊嘆。

如果有天我不見了，你會像馬達(dá)一樣找我嗎？

不喜歡。我奶奶在人生的最后幾乎十年都是無法自如行動的狀態(tài)，我姑姑真實(shí)的用了十年來照料，去陪伴，讓老人家盡量體面。片子確實(shí)拍出了人生的詩意的平淡，但最后的十分鐘卻忽然讓我覺得虛情假意。