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媽的買的時(shí)候我也不知道是個(gè)恐怖片啊……長(zhǎng)這么大第一次在電影院看沒有偉光正結(jié)尾的恐怖片

之前一直在想維斯康蒂，但維神會(huì)用哲學(xué)/意識(shí)形態(tài)、政治、個(gè)性情感美貌去描繪人物，很少集中討論階級(jí)問題，態(tài)度也很悲憫寬容。別人會(huì)去關(guān)注階級(jí)議題，在物質(zhì)和禮儀上描繪不同角色，而且這些典型階級(jí)特征會(huì)成為角色的符號(hào)，被批判或戲謔，而不是其個(gè)性，比如這部。但還是蠻喜歡的，默片到彩色的過渡，不同人物的速度，船體流水猶如眼淚你就知道這個(gè)人的立場(chǎng)，降格廚房升格餐廳， etc etc ...開篇太驚艷了；中段說伯爵“死后才愛她”，對(duì)應(yīng)結(jié)尾的驚訝，而且放映是手搖的，一開始還沒意識(shí)到伯爵本人安然待在房間；boiler room里面的協(xié)奏，攪湯也搭的好！不甚喜歡結(jié)尾的消解…老費(fèi)好像一用情就要把自己抽出去那樣怕兮兮的（on the contrary 基友說拉到片場(chǎng)反而是傷感的好像也有道理

作為對(duì)于慰安婦題材的嘗試勇氣可嘉，但影片僅僅停留在記錄幸存的慰安婦，而對(duì)于歷史的反思只有寥寥。我們所關(guān)注的不是慰安婦的晚景，而是她們所遭遇的事情和這背后的時(shí)代。老人家一把鼻涕一把淚固然辛酸，但是慰安婦遠(yuǎn)不止如此。二十萬的慰安婦，不是一個(gè)幸存的“二十二”所能承載的。分給太高了

費(fèi)里尼電影里人永遠(yuǎn)離不開環(huán)境

這部紀(jì)錄片顯得力不從心，群像碎片化的素材堆砌，空鏡頭太多不知所謂，剪輯凌亂松散，導(dǎo)致敘事非常緩慢沉悶，99分鐘的內(nèi)容感覺是短片擴(kuò)充成長(zhǎng)片，倒不如《三十二》來得簡(jiǎn)單專致。雖然題材的意義早已經(jīng)超越了紀(jì)錄片本身，但最終呈現(xiàn)差強(qiáng)人意，而說這些更不代表我不尊重導(dǎo)演的付出和這段歷史