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唯一夸張且做作的美食紀錄片

別被騙了，這是部CULT片

48/100。倒也是蠻有意思的形式，導演運用了一種真假難測虛實結(jié)合的手法打出了兩個調(diào)換人物性質(zhì)的故事，用一種稱作過激都毫不過分的途徑深度詮釋了人性中不愿面對但時刻存在的黑暗面，一旦被激發(fā)，它必然會如同樹叢中的黑熊一般全面爆發(fā)。但整部電影抽取的內(nèi)核過于無聊，兩女一男爭風吃醋的撕逼狗血大戲真是讓人直翻白眼，第一幕中莫名其妙的哲學矛盾大爭執(zhí)與第二幕中電影拍攝過程中一大堆重復性與推磨性的點更是大減分，白瞎了兩位女演員豁出性命般的演技和男主角克里斯托弗·阿波特讓我一股血沖上腦門的顏值。 @2021-01-12 23:02:44 @2021-12-23 01:22:48

很顯然，自有聲時代以來法國喜劇電影陷入了風格與觀念上的僵化局面，一方面美國將滑稽喜劇學派的表演方式（基頓）發(fā)展到了極致，同時又借助有聲電影快速演化出了傳統(tǒng)喜劇的新類型，這賦予了美國喜劇片壓倒性的優(yōu)勢。在這種慘淡的頹勢下，塔蒂帶著《節(jié)日》橫空出世，重新創(chuàng)造了基頓式的最低限度滑稽派喜劇，將喜劇建立在“對人類行為犀利獨到且嬉笑怒罵式的觀察之上，他將這些行為變形以提取出想要的效果”。正如所有偉大的喜劇演員一樣，塔蒂在讓我們發(fā)笑之前首先創(chuàng)造了一個世界，一個圍繞著他展開的世界。于是塔蒂塑造出的這個郵差與周圍世界的愚蠢形成了對照，而他卻能夠在其中悠然自得，顯示出一種靈巧的秉性。當然，電影中非常直白地表明了對美國模式的學習與借鑒，只不過這是一種批判性的情節(jié)設置，背后暗藏著超越它的野心——塔蒂未來將會不容小覷

硬廣 截圖了！希望今年能去上京都……