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基本上國外大成本制作的紀(jì)錄片都會評價很高。拍的確實很花心思。但主題思想就是拯救地球環(huán)保之類。覺得應(yīng)該切入點小點可能會更深刻而不是空空而談。

嘿。萬事無情人有情，是么。

有碟，一直放著，該看看了

大體量的書改編成電影刪減無法避免，大致就是把前十一天歸在了第一部分，后五十五天內(nèi)容放在了第二部分。刪減使得高米勒人（字幕翻譯）從地下走到地上、光明正大宣揚宗教的故事線完全略去，各個人物之間的聯(lián)系也非常薄弱，吉普賽人首領(lǐng)的故事更加像是買一送一的贈品。但這么大體量、這么嵌套的敘事結(jié)構(gòu)能壓縮成三個小時也很厲害，畢竟還原度較高的《撒旦探戈》有七個多小時。如果拍成電視劇可能會更好？ 為了模糊動機，采用魔幻的手法結(jié)尾挺符合前面神秘的氛圍，這一改編讓人眼前一亮，不會過分執(zhí)著于原因，而是沉浸在虛假真實的夢幻中。 推薦看書。

5.5/10 挺拉的，第一個調(diào)調(diào)起來就是緬懷態(tài)，然而“死者為大”的做戲理念，本身更是對“香港女兒”極不尊重的素材浪費。而梁樂民作為全港最會平衡娛樂性和地緣隱喻的青年創(chuàng)作者，也露出了狡黠的一面，盡可能剝離一切政治聯(lián)想，能規(guī)避規(guī)避，能弱化弱化，總之“扁平至上”。尤為體現(xiàn)在對掌摑事件和97節(jié)點，用強調(diào)個體困境的方式轉(zhuǎn)移邏輯。然而本片還是沒能規(guī)避一處大雷，即“1:99”演唱會籌備初衷，與目前大陸的防疫管控明顯犯沖，往大了說就是東西意識形態(tài)的沖撞。居然沒幾個人拿來帶節(jié)奏，只能說還是情懷幫了忙，噴子也得賣梅姐個面子。而王丹妮的表演略為扁平化，全程都是老派人民藝術(shù)家的矯作姿態(tài)，反倒是劉俊謙演出了哥哥的神態(tài)與魄力，市場理應(yīng)更鼓勵這種勇于逆風(fēng)而行的野心演員。