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沒文化不要玩陰謀論……咕咕

亡命鴛鴦的主題，永遠(yuǎn)不會過時，因為它符合人性。人永遠(yuǎn)不會改變而只會重蹈覆轍的宿命輪回，一步錯步步錯，越錯越深，以更多的錯來彌補(bǔ)前錯；這種行為模式在日常生活中普遍存在，不過在這個流亡的主題中顯得更加迷人。很好看的電影，但是女人再一次充當(dāng)了“禍水”的角色。 內(nèi)心世界越疏離，而現(xiàn)實的羈絆越沉重，則兩個人關(guān)系就更容易存續(xù)地長久(也是我本人為什么從來不以情感關(guān)系存續(xù)時間的長短來作為評判其質(zhì)量的主要依據(jù)的原因）。顯然片中的情侶屬于這個范疇——這一點從結(jié)尾就可以看出來——即將面臨死亡的兩人各自堅持無法相容的價值觀，導(dǎo)致了互相殺害的結(jié)局，非常精彩的結(jié)局，比二十年后的《雌雄大盜》好太多。自從打響流亡的第一槍后，他們就成為了典型的相依為命互為羈絆型情侶，跟愛不愛情不情的沒啥關(guān)系。

毀三觀。。。。。。狗男女反轉(zhuǎn)世界

從愛森斯坦的這幾部早期電影中始終能看到“決定論”的影子，他始終認(rèn)為電影創(chuàng)作者可以決定觀眾的心理進(jìn)程。這部電影的雜耍更具吸引力，把現(xiàn)實切割為不同的素材進(jìn)行重組，傳遞著特殊的心理刺激，藝術(shù)的層次無疑是非常之高。只是看了幾部愛森斯坦的電影之后我發(fā)現(xiàn)他好像始終是將電影作為一種宣傳工具，太過于濃重的意識形態(tài)注定他的電影會存在一些局限性，以及過多的隱喻還是會讓電影看起來有些晦澀難懂了。

無意看到有人短評了兇手，然后我真恨劇透，一開始就知道兇手了，以為沒懸念了。但是中間仍看得一頭霧水，這集拍得不錯，演員給力