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勞倫斯-奧利佛有危險的魅力，但看起來不大會動搖疑惑，他身上有梟雄感，國語配音很有趣。劍斗非常凌厲，節(jié)奏很好，扎透僭主酣暢，抬尸上塔的剪影有余味。

夢境謊言多重人格的熱銷，主要是為了解決：當導演傾向于表現(xiàn)負面消極主題時，如何面對觀眾看不下去這個最大的商業(yè)風險？因為他們通常不太可能去移情專注于一個卑鄙的主人公（怒海沉尸導演克萊芒的忠告），可這不巧剛好正是你當下的主題導向。于是被迫借用夢/謊/多等結(jié)構(gòu)敘事手段，大部分時段內(nèi)提供他們足以樂見移情的故事情景，最后再在第三幕甚至在尾聲時刻才驚天反轉(zhuǎn)吐露真相。但影評家伊伯特似乎不太接受這種敘事模式（凱撒蘇斯綜合癥），認為占據(jù)更大篇幅的那部分內(nèi)容，霸屏時長本身就在強烈地釋放著某種導向的價值理念，只靠短短的收尾反轉(zhuǎn)遠不足以達到顛覆否定之目的……

照本宣科之余刪掉了部分情節(jié)以電影化，故事還算保留脈絡(luò)并自洽。角色方面，個人由于受到了《君臣人子小命嗚呼》影響，對Rosencrantz/Guildenstern不出場意見很大。這版哈姆雷特在字面意思上“黏著”皇后而體現(xiàn)的“媽寶”之余也沒看出別的特質(zhì)。懷疑是不是自編自導自演導致精力分散。同時，大量稍顯喜劇部分缺失卻有不少沒看出意義的空鏡不知所云；快進劇情的原創(chuàng)對話臺詞了無原著的詩意。挺止于表面的。

前面線已經(jīng)埋的很明顯了，劇情走向也是為了反轉(zhuǎn)服務(wù)，就...沒那么有意思了。結(jié)尾不太行。開放結(jié)尾更好一點?；蛘哒f，導演本身就很有傾向性，心理醫(yī)生說了出來

戲劇風格的電影，To be or not to be, that's a question. #第二十一屆奧斯卡最佳影片#