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看完這部片子應(yīng)該思考的是女主恐懼自閉瘋狂的原因。最后定格照片中的童年影像，或許就是答案。新浪潮中的恐怖手法。 8.1

還行吧，節(jié)奏還挺好的，故事銜接的也讓人聚精會(huì)神，就是故事太俗套。想起我一朋友和她炮友主動(dòng)說：你爸怎么樣，我還沒搞過父子呢。

在室內(nèi)場(chǎng)景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點(diǎn)以展現(xiàn)環(huán)境與內(nèi)心的雙重困境，在處理外景時(shí)則運(yùn)用局促的仰角變焦拼接和嘈雜環(huán)境音結(jié)合而激發(fā)出生理性的躁郁感。而無論內(nèi)景還是外景，實(shí)則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶我們進(jìn)入精神病患者虛實(shí)交錯(cuò)的痛苦體驗(yàn)。倘若明確區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻覺，那么影片則會(huì)掉入主題與表現(xiàn)手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現(xiàn)實(shí)變?yōu)樘摶?；將虛幻指認(rèn)成現(xiàn)實(shí)的魔力，我們看見的修女；聽見的鐘聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實(shí)嗎？這些精神世界的符號(hào)所暗示的難道不正是心理分析領(lǐng)域鐘愛的創(chuàng)傷觸發(fā)嗎？影片之所以有意避開社會(huì)背景的描寫，難道不正是為了把一個(gè)人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因?yàn)橛辛诉@些符號(hào)，影片才得意超脫現(xiàn)實(shí)主義范疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時(shí)期的樣板戲形成了鮮明的對(duì)比。

只前一小時(shí)，五星佳作，有些鏡頭太好。排隊(duì)上船沃爾特被發(fā)尾掃到，餐廳窗外長長看女孩，開車去羅馬眼睛不舒服，換莎貝芙控制方向盤，同坐駕駛位，他位置略低，頭轉(zhuǎn)向莎貝芙，寧靜眷戀之情透出屏幕，像海盜?？孔约旱母蹫?。莎貝芙太美，我只是看了她讀書的動(dòng)圖就跑來看完電影，她低頭說“你不愛我了”，心碎粉粉。后續(xù)如何撞著腦袋怎么被咬太牽強(qiáng)。還有被開玩笑的美式發(fā)音，覺得蠻好，說法語/德語的中年男子不會(huì)在眾人同聚高談?wù)軐W(xué)藝術(shù)時(shí)走開，表示自己只是陌生人，對(duì)玄而又玄的話題不感興趣，這股不懂不想了解的姿態(tài)只有美國人來擺才合適，參看《請(qǐng)以你的名字呼喚我》被甜茶吐槽的“l(fā)ater”。