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攝影機(jī)前后皆是超驗(yàn)，被刻板的世界逼進(jìn)窘迫的墻角，又被無(wú)辜的身體救回了詩(shī)性。攝影機(jī)之前，是一個(gè)擠出一首詩(shī)像釋放一坨排泄物的孩童，他對(duì)自己口中的詩(shī)沒(méi)有自知，只是被天然的生理需求擊中而嘗試擺脫。詩(shī)寄存在這具身體里，被辨認(rèn)，被急救，駛向出逃的公路，詩(shī)卻無(wú)動(dòng)于衷。攝影機(jī)后是一雙口吃的眼睛，它嘗試著緊跟現(xiàn)實(shí)，卻用猶豫的身體打亂了它，景別和視點(diǎn)被解放，于是人物的陌生感得以被罕見(jiàn)地捕捉，空間得以提煉出單向度的情狀。和容易陷入的誤解相反，拉皮德的神顯不在于他給出了太多迷惑的通路，而在他敢于剔除非身體的描述，給空間做減法。而顯然，我們中的大多數(shù)尚未預(yù)備好直面如此赤裸的簡(jiǎn)單。

誠(chéng)實(shí)的說(shuō)，沒(méi)看懂。可能背景歷史不大了解的緣故吧，而且也不大喜歡這種風(fēng)格

叫音樂(lè)劇似乎有些牽強(qiáng)。故事情節(jié)其實(shí)也一般，雖落實(shí)套，但是整體很小清新，推進(jìn)的流暢自然。主要視角應(yīng)該是衣食無(wú)憂的富家子弟未成年天才小子感受窮家女生活，看再多的書(shū)都不如去實(shí)際感受當(dāng)下來(lái)的真切。然后有互相救贖之意。不過(guò)，不難看出雙方真實(shí)的生活仍然什么也改變不了。一如既往，只是偶爾多了音樂(lè)罷了。

87年的香港像個(gè)個(gè)性十足的大姑娘，現(xiàn)在的香港就像個(gè)廣場(chǎng)舞大媽，紅紅火火恍恍惚惚

我感覺(jué)就是一個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的教師把孩子拉進(jìn)了自己的夢(mèng)然后慘遭失敗的故事a 但還是 看不太懂