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二元風(fēng)格的表皮之下埋藏著“迷影”這種于電影人而言最具有珍貴價值的情懷，在紀錄片和真實電影之間模糊了界限，虛構(gòu)與真實事件互相交互的同時都融入了各自的優(yōu)點，極大提升了影像表達的豐富度。傳承前作那用大規(guī)模的對話串聯(lián)起必要事件的手法，卻在深處文本上更進了一步。盡管寫實部分貌似掩蓋了內(nèi)部涵蓋的較為隱秘的元電影屬性，但如果越試著去挖掘，就越能體會到此種屬性的深刻是不會被任何模糊行為所蒙蔽的，也更不可能陷入像后來某些創(chuàng)作者游走于紀實和拍攝之間，在定立自己所導(dǎo)演的片子的確切屬性時卻完全失衡的常見錯誤?？芍^是給某些打著熱愛電影藝術(shù)這種幌子來掩蓋自己在創(chuàng)作上投機取巧的導(dǎo)演上了一課。避開構(gòu)建元電影極有可能會出現(xiàn)的幾個誤區(qū)后，阿巴斯又巧妙將社會屬性置于新風(fēng)格美學(xué)之下，亦為后來那打破第四面墻作品的預(yù)演。

韓國動畫的品質(zhì)完全配得上同期的韓國電影，這部是我最近看過立意最優(yōu)秀的動畫。竟然是一條魚告誡我什么叫熱愛自由?？赐陮Τ贼~有了陰影。

從作業(yè)簿夾著的小花到來回奔跑的年輕人再到騎在一輛摩托上的真假導(dǎo)演，阿巴斯的結(jié)尾都是各種神來之筆啊。不僅探索了電影虛實邊界，并且很輕巧的點出了伊朗社會的問題。

好奇妙的故事。一個外國人寫了中國人的故事，又讓外國人來演了給中國人看，“可以觀”“可以觀”。

就是吧，不要在公司摸魚看片子，哭慘了被好奇同事圍觀…