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大師與大師的合作（庫布里克和斯蒂芬·金），必將催生經(jīng)典的誕生。庫神拍了一部恐怖片的模版，并一如既往地留下多重解讀空間。對稱構(gòu)圖呈現(xiàn)精致場景，跟拍鏡頭搭配驚悚音樂?？諘绲木频?，靈異的幻象，可怕的傳言，癲狂的表演……《閃靈》把人性中的恐懼和邪惡無限放大，細(xì)思極恐，分分鐘把觀眾逼瘋。

塔可夫斯基和波蘭斯基的處女作都是那么驚人，喜歡這里的鏡子和水。

恐怖其實(shí)是片段的，映象性的，無邏輯的。人面對未知恐懼所表現(xiàn)出的緊張害怕被彰顯得淋漓盡致。其中人都只展示了與故事情節(jié)有關(guān)的那部分性格，避免觀者墮入人性的深淵，在展示抽象心理狀態(tài)中抽離了人的復(fù)雜性，也因為每個人身上都含有沒有體現(xiàn)出來的部分而讓整個故事更加撲朔迷離，要靠讀者去想象、填充。這種“看不懂”的魅力就出來了，畢竟電影中是氣氛，電影外才有真實(shí)的故事和人生。對未知的恐懼把觀者和影片中的人物聯(lián)結(jié)起來，解讀豐富正因為我們的視野始終是局限的。

回憶是一種自由，這是唯一的正義。信息量特別大，完成度非常高，情緒比較膚淺但絕不是低智商的大片。作為影視項目的取舍還是很明顯，有不少事沒交代，原著關(guān)于西游的前生今世相對復(fù)雜，影片簡化為單純的叛逆、回憶的執(zhí)著，有它所回應(yīng)的群體，不影響理解，但不足以言說原作精髓。三星半

經(jīng)典不言而喻，最后庭審戲更是淚流滿面，政治太太太復(fù)雜可怕了