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我為什么討厭這部電影：1，該死的配音都沒和嘴型對上，而且那一成不變的音量讓我總是弄不清說話的人是在對誰說，2，翻譯太糟糕了，3，我不懂意大利語

挪威災(zāi)難特效片，特效自然不比好萊塢！節(jié)奏慢了些，沒有災(zāi)難片的緊張感，妻子勇救丈夫，關(guān)鍵時刻女人的比男人有用！男同事舍己獻(xiàn)生為女主家庭團(tuán)圓！戰(zhàn)斗機(jī)出航打海面滲出的石油！

這種將藝術(shù)創(chuàng)作與生活本源的探索相互交融的電影形態(tài)，可能是任何一種內(nèi)容創(chuàng)作、藝術(shù)形式里最讓人神往的狀態(tài)了。 費(fèi)里尼將生活中四處散落的關(guān)于情感、道德、宗教等主題的思考、困惑與記憶，借助電影視聽語言，用豐富的實物和意象進(jìn)行了毫無保留的還原。 當(dāng)他無法在事物和人的身上找到完整的意義，無從發(fā)現(xiàn)值得深度投入的事情，甚至拍電影也如大廈將傾一般荒誕不經(jīng)時，所有由生活和思維碎片引發(fā)的天馬行空的平地起驚雷，共同組成了費(fèi)里尼最完整、沉浸和堅固的精神樓閣，旁人的理解與共情也顯得無足輕重了。 費(fèi)里尼創(chuàng)造了一場無止盡的關(guān)于自我的跨越時空探索，由虛無中來，往虛無中去，在60多年后的今日，讓觀者依然一擊即中，沉迷其中。

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創(chuàng)作者皆要面對自己。同自己交流、辯論、搏鬥是一大部分的內(nèi)容。電影展現(xiàn)了這些心裡同現(xiàn)實的矛盾衝突，也流露出柔軟無助，包括那些童年的影響。我覺得有點(diǎn)意思。費(fèi)里尼的節(jié)奏非?？?，很多場景，很多對白，很多聲音，看得我眼花撩亂。第一遍看又得盯著英文字幕，不夠痛快。另外這種熱鬧不是我偏愛的風(fēng)格，加上導(dǎo)演和片子名聲在外，所以略低於之前的期待。