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9 我直接震撼得無(wú)話可說(shuō)。庶民史拍得體面，色情暴力和死亡的場(chǎng)面用光影用遠(yuǎn)景和聲音，不論是對(duì)當(dāng)?shù)厝诉€是日本人，避免主觀視角凝視，我太喜歡這種冷靜疏離的處理。陳升的音樂(lè)也非常優(yōu)秀。完全超過(guò)《悲情城市》。

竟然在毛概課上看得那樣認(rèn)真激動(dòng)...從小就覺(jué)得陳道明很有氣質(zhì)。

情感虛無(wú)主義者的負(fù)能量組團(tuán)輸出。

1919年一戰(zhàn)前線的歐洲軍人陸續(xù)回國(guó)，給就業(yè)造成極大壓力，作為勞工援戰(zhàn)的華人被視為一大禍害。彼時(shí)民國(guó)政府尚不統(tǒng)一，國(guó)內(nèi)局勢(shì)依舊混亂，且半殖民地半封建性質(zhì)已久，在政治軍事經(jīng)濟(jì)文化上都局促困頓，故在社會(huì)面和國(guó)家面上都處處受外人輕視。國(guó)弱則無(wú)外交，縱顧維鈞如何強(qiáng)硬或有魅力，依舊無(wú)法在帝國(guó)主義列強(qiáng)面前達(dá)成有效訴求。政治意圖重怎么就是減分項(xiàng)了？本片的制作和表演都算優(yōu)秀，意識(shí)形態(tài)灌輸也不甚明顯，對(duì)歷史事件的來(lái)龍去脈也交代得清楚，觀賞性足夠。本片最大的歷史意義是戲里戲外的對(duì)照：1919年中國(guó)外交顧維鈞遭受大挫敗，2021年中美會(huì)談楊潔篪對(duì)美方說(shuō)“你們沒(méi)有資格在中國(guó)面前說(shuō)，你們從實(shí)力的地位出發(fā)同中國(guó)談話。”狠狠出了一口民族惡氣。

楊德昌導(dǎo)演首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)作品。下到粵語(yǔ)配音版，雖不需要字幕就能完全聽(tīng)懂理解，但配音太過(guò)失敗，讓演員表演喪失很多真實(shí)自然。尤其是張艾嘉的配音，完全沒(méi)了她原本聲線的動(dòng)聽(tīng)。影片中所呈現(xiàn)的男女在愛(ài)情中處理問(wèn)題的態(tài)度，是讓我最不喜歡的方式。影片壓抑得我難受極了。