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令人驚艷的三十年代的中國左翼電影，敘事主體對(duì)準(zhǔn)下層社會(huì)生活，在歡笑中流露出底層生活的無奈與心酸，比意大利的新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)早十幾年，這一時(shí)期的民國背景和人民矛盾可能比四十年代的歐洲更值得窺視。 袁牧之先生的影片轉(zhuǎn)場(chǎng)在那個(gè)普遍用淡入淡出的年代可以說是非常先鋒了，開頭小紅入場(chǎng)的手法可見一斑，中間利用聲音、重復(fù)話語、連續(xù)動(dòng)作等轉(zhuǎn)場(chǎng)方式也如此絲滑，以前特意留心看轉(zhuǎn)場(chǎng)還是在看金敏影片的時(shí)候。 “難”字當(dāng)頭的提出暗示當(dāng)時(shí)背景，上海、天津、漢口都剩下半壁江山，報(bào)紙上的東三省淪喪。 法律事務(wù)所暗示階級(jí)差距，錢不夠官司打不起、醫(yī)生不肯來。 馬路天使的所指是作為暗娼的小云，但主題發(fā)揮還是布努埃爾厲害些，《被遺忘的天使》可能是個(gè)好名字，甚至影片都把這位天使有意識(shí)的忽略掉。 “他是個(gè)好人，他是個(gè)窮人”，下層如螻蟻。

唐尼簡直神演技啊，基本上是一人分飾5角了！

強(qiáng)過現(xiàn)在一干國產(chǎn)片 那個(gè)時(shí)代的小愛情真讓人喜歡

依我拙見，瓦爾達(dá)奶奶為新浪潮做出的最大貢獻(xiàn)是對(duì)電影類型的豐富與延伸，現(xiàn)存的框架往往無法限定瓦爾達(dá)的電影。如果沒有跳切

假如偽善披上了潔凈的黑袍外衣，也會(huì)變得和上帝一樣和藹可親，至少在一些不稀罕懷疑力量和自覺意識(shí)的偉大信徒心里是這樣的，他們只懂懺悔，以至于自己的靈魂一文都不值。