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拋棄劇情用隱喻串聯(lián)/拼湊起事件，觀影樂趣首先落在畫面刺激，再聚焦背后的所指，無直接聯(lián)系性的將導演自我的靈光乍現(xiàn)縫補在一起，對照帕索里尼或費里尼，不是依附于古典文學中的宗教故事或政治事件，不是私人視角的羅馬古都回憶錄，而是自我對當代納粹現(xiàn)象、宗教文化和社會狀況的個人寓言，但問題在于電影作品隱喻的邊界到底在哪里，容量到底有多大，當隱喻成為首要欣賞點，被推到了臺前，還能否算是隱喻，亦或是說是本無具體所指（或導演個人主管表達）的簡單內(nèi)容嵌套，更決絕的說，是否本來就是以畫面噱頭的CULT片，一切的疑問都來自于未有完整的闡述系統(tǒng)，帕索里尼借用宗教故事影像化，不管剪接怎樣生硬，演員怎樣乏味，整個構架是存在的，費里尼也是出于自我視角而將自我放置進了電影當主角，但本片整體龐雜與結尾反轉則徹底的攪亂了整個框架。

前面真的好好看。好喜歡天心和杜德偉這對，天心太漂亮了??????

嫁個離異有小孩的老實人的故事。 幾個人晚上吃很貴的蛋糕，小孩子起夜趕忙收起來也是挺真實的，哈哈哈哈哈哈。 沒想到女主原節(jié)子還是終生未嫁之人。 兄弟兩對父親發(fā)脾氣這一片段和“我出生了，但……”很神似。所以說，小津安二郎總在拍同一類電影，在相似中顯現(xiàn)些許不同。 沒想到運動鏡頭還挺多。

最喜歡kirenenko生氣的時候,哈哈.

以前看小津的電影總覺得原節(jié)子女士笑得略違和，現(xiàn)在終于覺得原節(jié)子女士真是笑得好看有溫暖的人。如果會截圖我要把29分13秒截下來。你哭的時候你根本就沒有察覺到。最后一幕是麥田。