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在臺(tái)灣看2K修復(fù)版大銀幕，效果極佳，畫質(zhì)感人，如同新片一般清新亮麗。張艾嘉與胡因夢的美無比清晰。徐明的表演也很出彩。全片倒敘且?guī)缀鯚o配樂，令很多段落顯得沉悶冗長。楊德昌處女作便直擊臺(tái)灣的中產(chǎn)危機(jī)與情感困境問題，非常凌厲，開放結(jié)尾也很厲害。但臺(tái)詞過于直白說教，不如后面幾作成熟

偉大的電視劇，美妙的推理，神秘的案件，不變的人性

我知道，無論如何，我都要繼續(xù)活下去，無論如何，我要繼續(xù)呼吸，即使已經(jīng)沒有盼望的理由。因?yàn)槊魈?，太陽還會(huì)繼續(xù)升起，誰知道潮水會(huì)帶來什么。

能看到空房間、春夏東來、圣殤等作品的影子

前現(xiàn)代鄉(xiāng)土呆照與大量象征糅存，每一個(gè)機(jī)位高低、臺(tái)階上下、眼神所向(包括海)、景別大小明暗、前景遮擋與否、臺(tái)詞多寡(言說-權(quán)力書寫或傾訴；沉默-曾真正在場經(jīng)受、遺忘、山丘花木、不在場的死者、女人、遮蔽與Straub)都是隱喻或純敘無喻但精確，人物的過去和積累的內(nèi)在執(zhí)怨通過非/精簡臺(tái)詞的純視聽與動(dòng)作身體仿佛復(fù)現(xiàn)，且因真實(shí)的個(gè)體關(guān)懷和詩意而沒有淪為某些社會(huì)文藝類型片，三者(視覺、現(xiàn)實(shí)邏輯敘事、抽出邏輯意涵)始終處于平衡，藏于同一些沉默的能指載體。個(gè)人對表演上常說的缺陷沒有知覺體會(huì)，感覺有些吆喝浮夸有些深默無言有些癡傻積弱竟很好地顯出一種悲涼。我們代入的往往是懦弱但真情的弟弟，在現(xiàn)實(shí)主義者強(qiáng)力的生存教育和良善犧牲者的(不在場的)愛的羞慚教育的共同的巨大陰影與凝視后，窒于囚室，但并未給出該怎樣的答案，百里內(nèi)只有山丘。