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神奈川的沖浪里，專注下的成就!

未能習(xí)得，泛濫的對白和贅余的人物讓我感到困惑，影像有創(chuàng)造力，可如此明確穩(wěn)定地將角色對稱圈定于畫框內(nèi)的構(gòu)圖是用來展現(xiàn)這個故事的最佳選擇嗎，每每人物面對鏡頭“朗讀”他們的臺詞，這都像是一部關(guān)于“論點”，而不是關(guān)于影像或是故事的電影。

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突然想到，同樣是在工作或人生道路的選擇上，這部電影和1944年朱迪加蘭的《火樹銀花》的價值觀取向相悖又相似?！痘饦溷y花》是身為大家長的父親為了家庭，放棄大城市的工作機(jī)會，留在相對落后的家鄉(xiāng)里，現(xiàn)在看來是相當(dāng)保守的價值觀。強(qiáng)調(diào)家鄉(xiāng)的美好，這也體現(xiàn)在《綠野仙蹤》的“There’s no place like home”，即使在幻想世界里最好的地方還是家。而《身在高地》里是二代移民放棄回到家鄉(xiāng)，留在大城市里，最后還組建了家庭。這其實可以窺見不同時代的主流價值觀，離開與留下的選擇在過去與現(xiàn)在被賦予了不同的意義。但兩部電影毫無疑問，都沒有完成“家鄉(xiāng)—城市”或“城市—家鄉(xiāng)”兩個地域之間的轉(zhuǎn)變，所謂的遙遠(yuǎn)的、幻想中與現(xiàn)在生活不同的、夢想般的遠(yuǎn)方，主角們都并沒有真實接觸過，僅停留在想象中，是一個未完成的夢。